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1月15日（第1页）

1月15日

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白去了一趟玩具博物馆。

博物馆关着门，尽管导游手册上说周六是开放的。

早晨，《文学世界》——经黑塞尔之手——终于到了，我已经等得很不耐烦了，恨不得每天都要给柏林发电报让他们给我寄来。

阿丝雅不理解我的《挂历》一作，赖希看来也不是特别喜欢它。

上午我又到处乱逛，又一次徒劳地试图去看版画展，冻得半死，最后好不容易才进了史楚金画廊。

画廊的创办人和他兄弟都是纺织业大亨、千万富翁。

两人都是艺术赞助商。

一个创建了历史博物馆，并捐赠了部分馆藏；另一个则创办了这座杰出的法国新艺术美术馆。

我浑身冰冷地爬着楼梯，看到上面楼梯间里有著名的马蒂斯壁画，**的人物和谐地分布于饱满的红色背景之上，那么温暖，闪耀着光芒，就像俄罗斯圣像给人的感觉一样。

马蒂斯、高更和毕加索是这位收藏家的挚爱。

一个展厅的墙上挤满了二十九幅高更的油画。

（我再一次获得了这样的体验——倘若在这庞大的收藏中的走马观花能允许我这么说的话——高更的画作令我感到充满了敌意，其中的所有仇恨都冲着我而来，这是非犹太人对犹太人所怀有的那种感觉。

）——估计除了这里以外就没有别的地方能让人这么时间跨度很大地——从其二十来岁的早期作品到1914年的创作——追寻毕加索的创作历程了。

他肯定常常数月之久——比如在其“黄色时期”

——只为史楚金作画。

毕加索的画挂满了三间相连的小陈列室。

第一间里是他的早期作品，在这些早期的画作中有两幅特别引人注目：一个装扮得像小丑似的男子右手握着一个酒杯状的东西；另一幅画名为“喝苦艾酒的女人”

。

然后是1911年前后的“立体主义时期”

，正是蒙巴纳斯日渐兴盛的时期。

最后是“黄色时期”

，其中有《友谊》一作及相关研究资料。

不远处，德兰的作品占据了一个房间。