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二国产电影创作的三大类型与各自演变历程（第6页）

随着整个中国电影创作格局的演进，国产艺术片在进行较为成功的商业化、大众化转型的同时，也一定有“艺术到底”

的孤注一掷。

《左右》、《太阳照常升起》、《爱情的牙齿》、《日照重庆》……尽管艰难，艺术片的阵地依旧，顽强依旧。

（三）商业电影的主流化尝试

商业电影，常常是指那些为最大限度谋取利润，以追求票房价值及其衍生物的市场价值为目标而制作的影片。

[7]在中国，商业与电影结盟的历史由来已久，20世纪二三十年代民营电影为主导的早期中国电影就是商业电影发展的最好例证。

投融资、类型创作、明星阵容、观众票房等都是电影中重要的商业元素。

可以说，中国的商业电影是和整个电影业同时起步的。

但在中国特定社会环境中，人们普遍在观念层面把电影的商业性和艺术性极端地对立起来。

“重艺轻商”

的传统思想认为，拍一部艺术电影比拍一部商业电影更能体现导演的艺术识见、文化修为和把握能力，甚至代表着整个电影发展以至文化文明的发展水平。

于是商业电影在中国，发展得绚丽却倍加坎坷。

改革开放初期，当“第四代”

、“第五代”

正进行着多元化艺术探索时，真正赢得中国电影市场和电影观众的是一系列商业娱乐片。

20世纪80年代，“票房”

概念尚未形成，仅以影片拷贝的销售以及观影人次来进行统计，登顶“票房榜”

的历年影片基本上均为有一定娱乐元素的电影。

统计资料表明，1980年上映的商业娱乐片《神秘的大佛》国内票房高达1亿。

影片也给当时的北京电影制片厂带来了440个拷贝的创纪录的经济收入。

影片融合了推理、悬疑等类型剧作元素，商业上成绩确实相当突出。

但其商业上的成功，并没有为娱乐片带来丝毫赞誉，《神秘的大佛》被当作“低级”

、“庸俗”

、“虚假”

、“不健康”

的范本被进行火力十足的批判。

同样尖锐的指责也投向了有着极大观众市场的“谢晋电影”

。

但“俗文化”

、“旧伦理”

的指责也无法改变谢晋《高山下的花环》1.7亿人次的观影纪录。

批判归批判，商业娱乐片的受欢迎程度还是引起了电影业的广泛关注，以至当时代表艺术电影探索的导演滕文骥、张艺谋、田壮壮、张军钊等也纷纷推出了自己的“商业电影”

。

《飓风行动》、《代号“美洲豹”

》、《摇滚青年》、《孤独的谋杀者》等以商业诉求为出发点的影片，一时间构成商业电影创作的小小**。