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中国电影走进新时代（第2页）

称其轻，是指时代质量过轻；称其小，是指思想力量过小；称其悦，是指娱乐狂欢一类电影太多。

业界一度还有一个误识，认为电影艺术进入了一个小时代、轻时代、微时代，于是快餐文化电影和速食文化电影盛行。

误识带来创作上的误区，不少创作者回避深邃，拒绝意蕴，追求浅白，误认为进入了读图时代、读题时代、颜值时代和感官时代，笃定这些才是时尚，如此创作才会受到青年观众欢迎。

于是有一批脑残电影和粉丝电影大行其道。

我们缺少黄钟大吕之作，缺少振聋发聩之作，缺少经典风范，缺少对所处大时代的充分认知和对责任担当的充分认知。

于是娱乐狂欢之作风靡于世，家国情怀之作、人文精神之作不热。

反思我们的银幕形象和银幕品格，一段时间以来，世俗品格过重，英雄品格过轻。

在人物塑造上，风行娱乐狂欢重口味，风行自我解嘲、自我调侃、自我矮化、自我轻贱。

讲好中国故事，关键点是讲什么人物的故事，传递什么精神。

人物的精神境界决定电影核心竞争力的高与下，因为它影响国民的精神境界。

时下，写凡人小事已成为电影创作的常态，然而时下的平民书写，迷恋世俗小民轻慢崇高。

电影市场与电影创作界曾一度误认为，高情感强刺激重口味才有高票房。

于是重生活粗糙感轻精神境界，重世俗欲望轻精神品格。

由于轻精神境界而使人物流于世俗化和粗鄙化，这种人物塑造上的追求仅供娱乐消费。

于是堆砌垃圾情绪，展览人性猥琐，乐此不疲地描绘兽行兽欲，热衷于消费颜值，低级下流倾向滋生。

深入生活

感受新时代对银幕形象的诉求

我们不应该降低审美底线，不应该去消费卑琐小人的卑琐之事，而应该在凡人小事中提升出人性的高洁，在写平民的世俗生活中挖掘出他们对美好人生的守望、对生命尊严和幸福愿景的守望。

银幕上迷恋世俗化小民让观众已经看腻了，于是《战狼Ⅱ》横空出世。

票房横卷市场，创造国产片中的奇迹和奇观。

何以然？《战狼Ⅱ》的主人公冷锋是应运而生的大国英雄形象，他崇高的家国情怀和他一往无前不可战胜的精神性格，酣畅淋漓地体现了时下人们对大国情怀和大国英雄形象的精神需求。

这是民族大崛起中的国民精神和国民愿望。

冷锋的形象不再是传统意义上的匡扶正义和救危扶难的英雄，而是大国英雄民族英雄。

冷锋的形象呼应了我们也要救助世界上处于危难中的弱小民族的国民情怀。

《战狼Ⅱ》对应了这种民族精神世界情势，对应了大义大情大格局大境界，自然带来一片热潮。

由是观之，我们应该热情表现中华民族、表现我们的人民在为实现中国梦而奋斗的伟大实践中呈现出来的精神风貌。

1600年前，中国古代文艺评论家刘勰就提出，文艺作品要“写天地之辉光，晓生民之耳目”

；宋代张载提倡文艺要“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”

。

文以载道，讴歌为人民利益前行的天地英雄，讴歌英雄品格，是我们中华文学艺术的优秀传统，更是今日电影人的责任感和使命感。

中国电影一直有关注现实抒写英雄的优秀传统。

20世纪五六十年代问世的《上甘岭》《董存瑞》《英雄儿女》，曾鼓舞和滋养几代人成长。

创作时代新形象，让我们的银幕具有当代英雄品格，这就要求编剧必须深入生活扎根人民。

在全民为实现中国梦而奋斗的火热生活中，编剧才能走近当代英雄，发现当代英雄，强烈感受当代英雄品格。

要反对沙龙写作，反对众口杜撰。

编剧只有在火热的生活中才能为自己充电，才能找到灵感、找到冲动、找到方向。