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知识予博彩开心加益智（第4页）

《开心辞典》强调从参与到收视完全面向普通百姓，参赛人数无限多，选手选拔机制更加科学公平。

但参赛者从海选、复选直到进入最终的决赛，都已耗费大量人力物力，且最终是否能赢取奖品，也需凭借实力与运气，难度较大。

改版后，节目更为注重对参赛者个人情况的宣传，增加节目噱头，吸引观众眼球。

例如，《开心辞典》曾推出的高考专场节目，就被网友指责为策划痕迹较重，有提前告知题目答案或安排选手制造悬念的嫌疑。

（2）“家庭梦想”

的功利化倾向越来越严重。

独创的“家庭梦想”

概念本是参赛者对未来生活的一种美好期望。

节目初期，是否赢得奖品，对于参赛者来讲只是重在参与，得之亦好。

之后，随着奖品的增加，植入广告的加入，梦想基金金额的提高，专门为赢取奖金而来者增多。

这种功利化、投机性的现象势必也会冲击到节目本身“寓教于乐”

的宗旨。

（3）节目形式没有突破，模式固定，缺乏深度。

“主持人+参赛选手+观众”

的固定模式长期不变，主持人风格特点不足，无论是场内还是场外都只是单纯的你问我答模式。

就拿《开心辞典》推出的特别节目来说，仅是沿用了“开心”

两字的品牌效应，节目定位不明确，主题形式繁杂。

然而，节目存在以上不足之处的根本原因其实在于，该节目只是一味在模仿，而从来没有超越原型节目，这也是当前众多娱乐节目的通病。

研究英国电视节目类型的专家——周康梁先生，在对众多的视频影像进行对比后得出这样的结论：“中国的娱乐类节目太过于急功近利，缺乏深度和原创性。

只是想借模仿其他国家的娱乐节目来赢得收视率，获得短暂的效益，在长时间的视觉审美疲劳下，人们便开始慢慢失去了继续关注的热情，节目最后就像《开心辞典》一样，慢慢淡出人们的视线了。”

[2]

就像周康梁先生所认为的，中国的娱乐类节目在整体上趋向于简单：为了炒作某个人、某个栏目，赢得收视率，将整个娱乐节目变成了快餐，对娱乐资源进行掠夺性开发，没有一点中国的特色在里边，基本上都是用各种噱头去糊弄人。

更为严重的是，利用中国观众不爱较真的特点，用假直播的形式骗取观众的真投票。

当然，只有观众提高了审美情趣和能力，不再去过分关注那些肤浅的甚至庸俗的节目内容时，中国的娱乐类节目才会得到更大的提高和发展。

五、阅读延伸

[1]赵书勇.学者论道中国娱乐节目：因缺原创性显“急功近利”

[EBOL].[2010-10-31].http：s.yl201010-312623627.shtml.

[2]袁爱清，查小红.从传播学视角探索娱乐化电视节目的发展趋势——以《开心辞典》改版为例[J].传媒观察，2007（1）.

[3]马梅.打动人心方能永恒——《开心辞典》的成功之道解析[J].中国电视，2005（3）.

[4]郑蔚，孙微.电视节目形态的引进与创新——兼评《开心辞典》[J].现代传播，2002（3）.

[5]巫喜玲.用节目元素法探讨益智类电视节目的创新——以央视《幸运52》、《开心辞典》和《联合对抗》为例[J].东南传播，2008（3）.

[6]黄艳.浅析益智类节目的形态变化——从《幸运52》到《一站到底》[J].媒体时代，2012（9）.

[7]李云瑞.智力的碰撞智慧的火花——对益智类电视节目的观察和思考[J].湖南文理学院学报（社会科学版），2005（6）.

[8]汪文斌.从《开心辞典》看益智节目[J].中国广播电视学刊，2000（12）.

（薄媛慧，吴竞韡）

[1]马梅.打动人心方能永恒——《开心辞典》的成功之道解析[J].中国电视，2005（3）：47-50.

[2]赵书勇.学者论道中国娱乐节目：因缺原创性显“急功近利”

[EBOL].[2010-10-31].http：s.yl201010-312623627.shtml.