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下册 20世纪俄国文学02（第6页）

，后者激烈反对。

由此，他们对“写真实”

“塑造正面人物形象”

“艺术的本质、文艺与现实的关系”

等重要问题进行了长达十余年的论战，在某种程度上深化了对这些问题的认识。

1971年苏共二十四大重申反对“两个极端”

，鼓励作家在艺术方面进行大胆创新与探索，同时表示要惩处“持反苏立场的作家”

。

这个时期的文坛趋于平稳，总的倾向是:强调写“正面人物”

，写“时代真实”

，写“生活的美”

，大力提倡“社会主义人道主义”

;对社会主义现实主义的理解，则是:“真实地描写生活的历史的开放的体系。”

此后苏共领导和苏联文艺界采取了一系列措施，如倡导写重大题材、塑造反映时代精神的英雄形象，尊重作家劳动、促进创作繁荣等。

现实主义创作手法逐渐走向开放，采用了多种多样的手法，包括借鉴现代主义的一些手法。

20世纪80年代初期，苏联文艺政策进而强调文艺的党性原则，以抵制西方思想的渗透。

1985年，戈尔巴乔夫就任苏共总书记以后，实行改革，强调“民主化”

和“公开性”

，现实主义进一步走向多元化。

与此同时，被错误批判和错误镇压的作家得到平反，侨民作家的作品也得以回归，于是在1986年苏联出现了“回归文学”

**。

不过，“民主化”

和“公开性”

也引发了不同倾向作家之间的激烈争论，燃起了派别之战的战火，苏联文学界分裂成民主派、爱国派等多种派别，壁垒森严，相互论战，并且很快升级到社会、政治、经济乃至敏感的民族问题上，最终导致苏联作家协会的分裂乃至解体。

苏联解体后，俄国现实主义形成了自由派文学和传统派文学。

自由派信奉西方的自由民主和人道主义，揭露和批判苏维埃制度;传统派则珍视俄罗斯民族传统，主张弘扬民族传统，俄国历史和宗教是其重要主题。

与此同时，早已出现的俄国后现代主义文学也形成巨大的影响。

因此，1954年以后是俄国文学发展的第三个时期，其特点是创作的解冻和文学的多元化，各种思潮、流派和风格的作家作品争奇斗妍，并存发展。

既有柯切托夫的《青春常在》（1954）、《叶尔绍夫兄弟》（1958）、《州委书记》（1961）这类塑造正面人物的传统派，更有多种风格的种种革新派乃至后现代主义文学。