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第六讲 别雷 最具探索性的象征主义作家02（第1页）

第六讲别雷:最具探索性的象征主义作家02

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其次，把传统的和现代的小说因素交织在一起。

小说的题材，是当时许多俄国现实主义小说家惯用的，其恬淡的场面描写，常使人将其与果戈理的《密尔格罗德》和《狄康卡近乡夜话》联系在一起;小说中出现的神秘的城市氛围，又使人想起陀思妥耶夫斯基的“彼得堡小说”

。

然而，这部小说对人物“无意识的”

、流动的心理过程的再现，对怪诞的、分裂的人物性格的塑造等，在世界小说发展史上却无疑具有创新意义。

而且，这部小说还曾被称为“装饰性童话”

。

小说中斑斓的色彩，仿佛是作者象征主义的诗歌追求在小说创作中的继续;小说中不断出现的对旧词旧义的翻新，自造词汇的运用，乃至对语言的习惯用法和语法的有意违背等，又似乎是对别雷自己及同时代人所倡导的“话语革命”

的一次有意识的实践。

所有这些，都使这部小说具有了浓重的现代色彩。

小说的第三个特点是叙述者视角的变换。

周启超指出:“作家在这里采用一种被风格化的童话性来展开叙述，利用讲故事者的语言机制来做游戏。

别雷吸取俄罗斯文学中运用童话来叙述的传统，尤其是果戈理在《狄康卡近乡夜话》中的叙述形式，有意识地开掘那个全部身心沉浸于民间语言自由氛围中的讲故事者的视角变换能力，以叙述语言风格本身的大起大伏、非逻辑性与荒诞不经来凸现所显示着的世界的荒诞性。”

由于《银鸽》的艺术创新与出色成就，使得别雷一跃成为20世纪俄国重要的小说家。

勃洛克称赞它是“天才之作”

，勃留索夫认为:“在这部小说中……他揭示了瞬间的感觉和对我们的现实生活的理解，他向我们展现了当代俄国的惊人景象”

，并称别雷是“当代文坛最杰出的人物之一”

。

《彼得堡》中的故事发生在俄国与日本交战失败后的1905年9月底10月初的十几天里，地点就在阴冷潮湿的彼得堡，主要有三条情节线索:阿勃列乌霍夫一家三口的故事;亚历山大·伊万诺维奇·杜德金、利潘琴科等恐怖政党（“轻率政党”

）的活动;谢尔盖·谢尔盖耶维奇·利胡金、索菲娅·彼得罗夫娜·利胡金娜的夫妻关系。

贵族参政员阿波罗·阿勃列乌霍夫虽已年过花甲，但依靠对沙皇的忠诚和意志的坚定步步高升，仍然担任一个重要机构的首脑（枢密官），手握大权。

他思想僵化，在所有的事情上都尽量建立平面几何学，偏爱和谐的简单明了，喜欢笔直的大街、规整的房屋，而不能容忍曲线。

在公务活动中，他顽固守旧，立下了一系列的规则、条文，希望以严厉的规章使整个俄罗斯循规蹈矩，对不满现存秩序的异端思想极力压制，毫不留情。

他每天签署的文件和发布的通令，给彼得堡的群众带来了无尽的灾难，使人们的生活急剧恶化，因而他成为恐怖组织——“轻率政党”

的暗杀对象。

在日常生活里，他要求所有的生活用品都放在架子上固定的位置，每个架子都按方位和顺序编号并登记成册，他甚至能背出每件物品的位置。

妻子安娜·彼得罗夫娜对丈夫的刻板僵化、冷酷无情深为不满，两年半前和一位意大利演员私奔到西班牙。

儿子尼古拉·阿波列乌霍夫是一位大学生，性格怪僻，母亲出走后变得更加孤僻。

他不满现实，很少去学校上学，而整天在家闭门读书。

他痴迷于各种哲学书籍，对新康德主义尤为沉醉。

父子间表面和睦，实际上感情淡漠。

尼古拉厌恶父亲的官僚习气，阿波罗则认为儿子是个“十恶不赦的坏蛋”