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春天里的舒曼（第3页）

如果不听巴赫和德沃夏克，我其实很愿意听麦斯基的演奏，他的舒曼尤其让人百听不厌。

在阿格丽希精心呵护式的伴奏下，他就像一个被宠坏的孩子，为所欲为，肆意铺张。

把《柔板与快板》、《幻想小品》、《浪漫曲》和《民歌小品》拉得情深意长，缠绵纠结。

当然重头戏是他与奥菲欧室内乐团合作的大提琴协奏曲，我从未想到他会演奏得如此唯美，即便杜普蕾也没有奏得这般女性化，简直柔软得令人全身发酥，接近颓废边缘。

为他伴奏的年轻乐师显然和他心意相通，每一个声音都讲究层次和韵味，在意境上完全熔为一炉。

舒曼的钢琴作品我喜欢《大卫同盟舞曲》，波利尼的新录音采用“第一版”

乐谱。

虽然波利尼是我心目中最好的舒曼钢琴家，但这版却是我第一次听他的“大卫同盟”

，这套性格色彩绚丽多变的乐曲在波利尼手里有了理性的精美和细致，比如“从心里”

、“单纯地”

和“柔和并歌唱”

等都有真挚的情感表达和丰富的想象力，某些具有梦幻色彩的段落更是轻柔得令人销魂；但是在需要结构和力量的片段如“保持幽默地”

、“及早地”

、“粗犷而明朗地”

以及“生气蓬勃地”

中，波利尼似乎保持了太多的克制，相对于一些具有艺术家特质的钢琴家来说，波利尼显然缺少一些神经质的因素，而这是弹奏舒曼这部最具可听性作品必不可少的。

在虚构的幻象世界中，波利尼的轮廓太清楚，这当然也不妨碍它“好听”

。

同张唱片上的《无乐队的音乐会曲》（第三奏鸣曲第一版）非常适合波利尼的演奏风格：外表华丽、富于幻想性而且技巧艰深。

舒曼的艺术歌曲虽然不如舒伯特的动听入耳，但耐听性犹有过之。

无论是《诗人之恋》还是《女人的爱情与生活》，都有舒伯特所缺乏的理性深度和浪漫主义的自发性。

在春天的季节，在舒曼的春天怀抱里，将舒曼和克拉拉的艺术歌曲放在一起聆听，应该感谢PHILIPS的创意。

这里有七首克拉拉的歌，而舒曼的歌如果不听全集版，也较难碰见。

年轻的德国男中音霍尔茨麦尔不到十年光景，几乎将最重要的德国艺术歌曲录遍，而且都保持很高水准。

他的声音条件好于菲舍-迪斯考盛年时期，他是真正的演唱，而不是菲舍-迪斯考式的叙述。

因其声音的稳定，所以并不影响表达的深邃。

此刻，春宵苦短，温柔的男中音唱着娓娓动听的爱之歌谣，努力克制炽热燃烧的走近。

当舒曼的春天将尽，克拉拉的深秋曙色已经初现，那不正是勃拉姆斯浓郁而厚实的底色吗？