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关于威尔第的聆听（第2页）

1959年赛拉芬与罗马国家歌剧院的录音舍弃了卡拉斯而选择洛丝·安吉列斯，男高音起用德尔·蒙蒂，可谓别开生面。

洛丝·安吉列斯有温婉动人的一面，歌声尤其迷人，但戏剧张力和投入程度毕竟不能和卡拉斯相比。

萨瑟兰的两个《茶花女》录音是当之无愧的声音盛宴，与之配戏的不是贝尔贡齐便是帕瓦罗蒂，如果从声音的完美度和录音的质量方面看，这两个版本都可以买回去，但是否会被他们的演唱所感动，则是另一回事情了。

还有一个所谓的“第一选择”

是小克莱本的“传奇录音”

，乐队好，柯特鲁巴丝好，但是我不太喜欢多明戈，他的声音特征太明显了，几乎所有角色都是这一种声音。

尽管我最爱的曼图亚公爵是帕瓦罗蒂，但最好的《利戈莱托》主人公是卡普齐利，在这个朱利尼指挥的版本里，吉尔达是柯特鲁巴丝，公爵是多明戈，当然还有很给力的玛达伦娜——奥伯拉卓娃。

维也纳爱乐乐团和维也纳国家歌剧院合唱团也给这一版本加分不少。

《游吟诗人》整个调子的高贵和古风都需要卡拉斯和迪·斯泰法诺的组合，立体声版的德尔·莫纳科和泰芭尔迪或可分庭抗礼。

埃莱德的歌剧指挥艺术在这里表现得可谓淋漓。

《阿伊达》难以取舍的两个版本都是卡拉扬的，而且都上了录音“发烧榜”

。

泰芭尔迪、贝尔贡齐和希密奥娜托的阵容足以PK弗莱尼、卡雷拉斯和巴尔查，而后者还有卡普齐利、莱蒙蒂、范·丹姆、丽恰莱利、莫泽尔等如此强悍的配角。

《奥赛罗》仍是卡拉扬的天下。

德尔·莫纳科和维卡斯各有力量爆发点，泰芭尔迪和弗莱尼的苔丝狄蒙娜亦属不可或缺的两种风格，普洛蒂和格罗索普的伊阿古演唱得都很精心。

整体来说，DECCA版的制作更精致，录音也是我比较适应的味道。

忍不住要推荐两个《路易莎·米勒》，马泽尔与科文特花园皇家歌剧院1979年的录音拥有丽恰莱莉、多明戈、奥伯拉卓娃、布鲁森等，我更偏爱的马格版祭出了帕瓦罗蒂、卡芭耶、蕾诺尔兹和迈恩斯等更强的组合。

这是DECCA歌剧录音的珍品，仅听序曲便可知马格的功力非同小可。

这张唱片属于那种还没听就已经下决心拥有之类。

除了指挥和豪华的“卡斯”

之外，合唱队也极尽温暖怡人之能事，真是令人一听难忘。

最后我们来听《法尔斯塔夫》。

毫无疑问我又迷上了卡拉扬，与其说迷上卡拉扬，还不如说用戈比唱法尔斯塔夫实在是奢华无比啊！

其他如阿尔瓦、施瓦茨科普芙、帕内莱、斯帕塔罗、莫芙、梅莉曼等哪一位不是时代天骄呢？在这个1956年的录音面前，朱利尼、科林·戴维斯、阿巴多的演唱者虽然也为一时之选，仍只可望其项背。

其实深度的威尔第聆听，《法尔斯塔夫》不是到顶，《唐·卡洛》《西蒙·博卡涅拉》和《假面舞会》才是精美而紧张得叫人屏住呼吸呢。