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为朋友听雅纳切克（第2页）

系列的最高品质。

因为作品本身并不在思想性上做文章，而是体现为将丰富的民歌曲调节奏、变幻无常的情绪、倏忽而至的反讽等编织进管弦乐音响的各种尝试，听来令人大呼过瘾，也是对这张唱片最好的赞誉。

即便我们把关于录音效果的最好词汇用到这张唱片身上，它也没一点儿让人失望的地方。

在我心目中，麦克拉斯、库贝利克、阿巴多、拉特尔的名版都没有能胜过它的地方。

这是1990年10月的录音。

在同一张唱片上，为捷克斯洛伐克共和国建立十周年而作的声乐与乐队作品《格利高里弥撒》同样精彩绝伦，而这部作品的世俗戏剧性在这次演奏中更是被肆意地张扬，可谓光华璀璨，欣喜若狂。

另一个作为极端对比的《格利高里弥撒》版本属于库贝利克与巴伐利亚广播交响乐团及合唱团，德国化的演唱阵容同样使该作品祛除了捷克痕迹而变得异常庄严厚重，这是代表库贝利克演绎权威地位的名版，也完全可以作为该作品官方钦定的版本。

在同张唱片的《一个失踪者的日记》里，库贝利克弹起了钢琴，水平很高，给男高音和女低音的伴奏显得经验非常丰富。

这个作品有两个演奏版本，钢琴伴奏为原始版本，乐队改编版有阿巴多的DG版，听起来现代性更强一些，从中亦可以窥见雅纳切克晚年内在感情世界的些许端倪。

当然，这部晦涩的作品同样不适合入门。

根据俄罗斯作家果戈理同名小说谱写的管弦乐狂想曲《塔拉斯·布尔巴》作于1915至1918年间，是在任何时候都必须列入管弦乐必听曲目之中的。

全曲三个乐章分别为“安德烈之死”

、“奥斯塔普之死”

和“塔拉斯·布尔巴的预言与殉难”

，强大的悲剧性和无可选择的慷慨赴死精神贯穿始终，同时包含了对作为父亲的塔拉斯情绪的动人刻画——他亲眼目睹大儿子奥斯塔普被折磨致死，心里既痛苦又自豪；他毅然杀死背叛祖国的小儿子安德烈，内心的冲突通过管风琴的加入让位于神的判定；当火刑柱上的塔拉斯慷慨赴死之际，他的音乐动机化作驰骋的节奏，通过灿烂的管乐达到光辉顶点，他坚信自己的预言，郁闷纠结的心灵终于获得终极的自由，烈火烧灼中释然的表情催人泪下，此刻钟声与管风琴齐鸣，呈现出**气回肠的凯旋颂歌。

《塔拉斯·布尔巴》的录音在我看来最光芒四射的是加迪纳指挥北德广播交响乐团的版本，它强调了音响效果的色彩性和神圣性，在戏剧性上有所缺失。

如果通过高级重放系统欣赏，早期4D技术的处理使声音的呈现既结实又具颗粒感，毫无疑问也起到了测试音效的作用。

新近出品的RR录音由赛雷布莱尔指挥布尔诺捷克国家爱乐乐团，同样是注重结像而淡于叙事，如果在特制的解码条件下，听觉享受必会大大加强。

麦克拉斯指挥捷克爱乐在捷克唱片品牌Supraphon的录音恰好弥补了前两个版本的缺陷，跌宕起伏的叙事和戏剧的张力始终处于亢奋状态，只是这个版本已经很难觅到单本，将麦克拉斯在Supraphon的套装一网打尽才能拥有得到它的机会。