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三作品分析（第1页）

三、作品分析

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从受浪漫派、帕纳斯派诗人和波德莱尔的影响开始，魏尔伦的诗歌创作逐渐形成自己的风格。

他早期的诗歌虽然也有短暂的《美丽的歌谣》，但是更多地充满了愁情和对梦境的回忆，《亲切的梦》《秋歌》《月色》等大多沿用了浪漫主义、帕纳斯派和波德莱尔诗歌所表现的主题。

《秋歌》更多地从浪漫主义那里吸收了灵感，多愁善感的感情与秋风秋色搅拌起拉马丁式的“略有些伤感的悲哀”

，像拉马丁的《湖》那样搅拌起对往事的回忆：

长久听啜泣

秋天的

梵哦玲

刺伤了我

忧郁

枯寂的心。

使人窒息，一切

又这样苍白，

钟声响着，

我想起

往昔的日子

不觉落泪。

我，犹如转莲

听凭恶风

送我漂泊

海北天南

像一片

枯叶。

[16]

“长久听啜泣”

既没有点出听的主语，也没有点出啜泣的主语，句子的倒装拉开了诗歌的空间，让“秋天的梵哦玲”

展开，悠长地去刺伤我的心。

因为是秋天，才会有“啜泣的梵哦玲”

，因为忧郁、孤寂，心才会被刺伤。

外部世界与内心世界的反复撞击和应和穿越悠长的空间，零零散散而又非常密切地作为整体出现。

“窒息、苍白”

的现实空间通过流动的钟声使岁月倒流，过去与现在吻合，没有着落的心像秋天的枯叶，飘零在往昔的岁月里。

“啜泣”

、“刺伤”

、“送”

、“漂泊”