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三作品分析（第2页）

、“紧紧缠绕着羽毛的泥地”

在一片纯净的世界里展示出理想与现实之间的巨大反差，展示出遥远美丽的理想如何在冰冷的现实中被扼杀，“往日的天鹅正在回忆起她自己”

。

这对矛盾恰恰成为《天鹅》最迷人的地方：“若明，若暗，既有这份明白，吸引读者，又有这份隐晦，把人迷住。”

[30]对过去岁月的缠绵同时也表现出诗人的失落，法国文学传统中的“黄昏”

、“秋叶”

等也在马拉美的诗歌中反复演化：“我的灵魂飞向你的梅额，那里是梦境”

，“灵魂”

、“梦境”

等无法捕捉的幻影飘落在“宛若忧郁的花园中”

，因此灵魂随着花园的流水**漾：“那束忠实洁白的水流向着太空叹息！”

载着诗人寄托的流水的叹息引起了太空的回应：“太空把无限的颓唐映入池塘”

，“映入池塘的颓唐”

就是“黄昏的秋阳”

，当后者“拖着一缕尾光挨过，死寂的水面，那里落叶的萎黄随风悠游，画出一道冰冷的犁沟。”

《叹》就这样在天空、在池塘，在秋叶中穿过，留下了淡淡的袅袅余音。

“黄昏的秋阳”

使人联想到波德莱尔“晚秋柔黄的秋阳”

，“浪漫主义的夕阳”

等和圣伯夫的“夕阳拖着黄色的光翎”

。

“诗人用‘落叶的萎黄’而不用萎黄的落叶，意在摆脱一种物质实感，造成一种空幻和灵动的意象色彩。”

[31]

马拉美在早期的《蓝天》《海风》《花》《叹》《烟斗》等诗歌中不但继承了波德莱尔“过去与现在”

、“现实与理想”

、“此世界与彼世界”

等二元论的审美主张，而且也经常用通感的方式表达自己的情感，只是他的表现形式比波德莱尔更加丰富和多变。

《显现》在静谧的梦境中奏出了小提琴如泣似诉的旋律：

明月添愁。

赛拉芬们垂泪

沉入梦境，手捏琴弓，在花雾的

静谧中，拉着断肠的提琴，

白色的呜咽翔过彩云朵朵的苍穹。

[32]

梦境中的提琴不但打破了沉寂，而且带来了“白色的呜咽”

和“彩云朵朵的苍穹”