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彼特拉克的巴赫安德拉什席夫钢琴上的十四行诗（第1页）

彼特拉克的巴赫——安德拉什·席夫，钢琴上的十四行诗

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安德拉什·席夫钢琴独奏音乐会

时间：2011年2月27日

地点：北京国家大剧院音乐厅

谢幕：六次

上座率：80%

曲目：J.S.巴赫《平均律键盘曲集》第二卷1曲—12曲；贝多芬钢琴奏鸣曲No.31&32（Op.110&111）

加演曲目：两首（舒伯特）

北京，雪后初融，安德拉什·席夫第一次为中国内地的听众奉上佳音。

2月27日夜，在国家大剧院音乐厅，我们终于迎来了这位大师。

这场重量级音乐会的预告甚至早在半年前就已放出，听众翘首企盼，上海和广州的乐迷甚至专程前来聆赏。

珠联璧合“新约—旧约全书”

席夫此次独奏音乐会的曲目挑选颇有讲究，上半场是巴赫《平均律键盘曲集》第二卷的1曲—12曲，下半场是贝多芬晚期钢琴奏鸣曲Op.110和Op.111。

巴赫的《平均律键盘曲集》被称作钢琴文献中的“旧约圣经”

，而贝多芬钢琴奏鸣曲被誉为钢琴曲中的“新约圣经”

。

这一上、下半场的曲目设计，对应了“钢琴《圣经》”

上、下两阙的合璧，颇具匠心。

中年的席夫（58岁）越来越显示出他的深思熟虑和整体设计，这在整场演出中也处处有所体现。

席夫在DECCA灌录的那套著名的巴赫《平均律》，一直是榜中的经典，许多人对他演奏巴赫的印象也大多来自那套唱片，并且停留在那个时代（其时席夫不到40岁）。

而贝多芬钢琴奏鸣曲，则代表了席夫最近十年的心得。

作为一个支持“本真演绎”

和“古乐”

的死硬派，事实上，这场音乐会我是冲着贝多芬的两部晚期钢琴奏鸣曲去的。

尽管席夫的巴赫享有广泛的赞誉，但因为既不是古乐版本，也并非本真演绎，所以，本没放在心上，但现场的听音感受彻底颠覆了我的预设倾向。

巴洛克：“本真”

还是“现代”

？

一半是海水，一半是火焰。

本真演绎与现代演绎的争战一度水深火热，各霸一方，各不相让。

本真演绎背后是严谨的学术研究与历史还原，而所谓“现代演绎”

并非是单一的表现风格，而是一种旨在进行所谓“美学诠释”

（而不是拘泥于学术和古乐器）的每一个时代的“当代演绎”

的演变史，它具有广泛的音响形态和高度的包容性。

我无意在本篇展开关于这一争执的论述，重点是：事实上，在最近10年，“本真演绎”