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插花与套叠 一种文本秘密（第1页）

插花与套叠：一种文本秘密

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大约在1971年，我在乡下老家的小学里读三年级。

有一天学校旁边的场院上来了三个怪人，他们打铁又兼说书。

在乡间的手艺人中我还从未见过如此身兼两任的人物。

白天，他们叮叮当当火星四溅，晚间则点起一盏明晃晃的汽油灯，一通乱鼓和钢板的敲打之后，在飞虫乱舞的光线里，他们唾沫飞溅地开始说书。

他们说的，便是《红岩》。

但想来那是最蹩脚和混乱的说书了，三人中一个负责看场子倒水，一个敲鼓，另一个是师傅模样的人，粗糙的大手里敲着两片月牙似的钢板，拖着怪模怪样的长腔，说的是江姐见叛徒甫志高与双枪老太婆。

其中插入了很多并不着调的小段，说到了“女特务”

的长相，江姐的旗袍，甫志高的油分头和小眼睛，最后说到膀大腰圆手持双枪弹无虚发的老太婆。

其间好像还穿插了对美帝和苏修的挖苦讽刺，现在想来真是有些“后现代”

或“解构主义”

的意味了。

那是匮乏年代的景象，乡村的场院里人挤得水泄不通，不知道那口水里出来的粗俗比喻和夸诞叙述有什么魔力。

但这确是我童年难以抹去的一个记忆。

几年后，我得到了一本只有半张封皮的《红岩》，对于这本书，十二三岁的我并没有产生太大的兴趣，至少远没有得到《烈火金钢》时的那种兴奋。

我花了很长时间也没有将它读完，究其原因，大概是没有足够的耐心看那些沉闷的人物背景交代，还有它奇怪的“陌生感”

—现在想来这应该是弥足珍贵的一点，陌生是文学性的必备条件。

但那时的我似乎更热衷《烈火金钢》一类作品，因为它更具有浅近的故事性和传奇性。

不过我对这本有些残破的书中的插图—大约十几幅木刻画，倒是产生了强烈的兴趣。

这些奇怪的插画让我对它产生了敬畏感，感到了它与别的书迥然不同的冷峻和硬度，以及苍劲和神秘。

后来我知道，这木刻是一种高雅的现代艺术—不只鲁迅喜欢木刻，很多人也都喜欢，它的效果是神奇的。

在黑暗的背景上，用阴文的方式展现出环境的压抑，牢狱的昏暗，气氛的凝重，还有人物的坚毅表情与雕塑般的肌肉轮廓。

这是一个神奇的体验，我盯着它们的时间大概超过了对文字的阅读时间。

这就足以表明，《红岩》从写作到包装，是经过了精细和考究的策划与准备的。

也可以说，假如小说没有这些插图，或者插图如果不是这种木刻画而是别的形式的话，都将大打折扣。

因此在今天，我们对于这部作品的认识，确乎应该在意识形态的有色眼镜之外，找一些问题和有意思的角度。

显然，仅就笔法来看，《红岩》中渗透和掺入了真正专业作者的功夫和水准。

比如对地下“潜伏”

工作的描写，就是认真和“专业”

的。