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台湾古典乐团的中空危机（第1页）

台湾古典乐团的中空危机

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综观全球乐坛，目前明显处于换血、交棒的时代，然而在这波潮流中，台湾不仅连边都沾不到，可能连脑袋都还来不及换。

纽约爱乐宣布，他们决定聘任40岁的“纽约客”

吉尔伯特（Ala）2009年接任音乐总监，引起乐界哗然，认为根本是破天荒，因为纽约爱乐长年以来，都是一个深信“名牌”

的乐团，过去一年他们求穆蒂访巴伦博伊姆，就是希望在马泽尔之后，还能有个呼风唤雨的天神，带领乐团冲冲冲！

没料到最后选出来的却是吉尔伯特，一个知名度不高，对大部分乐迷来说只能问“他是谁”

的人。

放眼全球乐团，最近一股脑选出来的新任音乐总监，其实被问起“他是谁”

的人还不少，英国伯明翰市立交响乐团选出28岁的拉脱维亚指挥尼尔森斯（AndrisNelsons），他目前是拉脱维亚国家歌剧院的首席指挥；巴黎国家歌剧院在音乐总监悬缺三年后，找来33岁的瑞士指挥乔丹（PhilippeJordan），他现在是柏林国家歌剧院的首席客席指挥；现任英国利物浦爱乐的音乐总监是31岁的俄国指挥彼川寇（VasilyPetrenko），留声机杂志刚颁予其年度最佳年轻艺术家称号；35岁的俄国指挥尤洛夫斯基（VladimirJurowski）正统领伦敦爱乐乐团；即将接掌洛杉矶爱乐的杜达梅尔（GustavoDudamel）如果不是靠唱片公司、媒体炒作及指挥大师阿巴多和拉特尔站台，知名度也高不到哪里去。

找上这群年轻小伙子，难道这些乐团、剧院不怕风险，不担心断送长年累积的名声吗？我想大部分的在位者心里都有数，面对指挥大师凋零、古典音乐生存不易的年代，必须展现不同的勇气和判断力，要在年青人中间寻找“潜力股”

。

细数台面上的指挥大师，他们过去首掌大局的时候，也是一群30岁上下的小伙子，梅塔26岁接任洛杉矶爱乐，穆蒂32岁接掌纽约爱乐，海汀克34岁成为阿姆斯特丹皇家大会堂乐团音乐总监，这些在20世纪六七十年代崛起的新秀，三四十年后已成为乐坛顶天立地的中坚分子，因此有谁敢说，杜达梅尔、尤洛夫斯基不是“潜力股”

、“绩优股”

。

众乐团胆敢让年轻人接棒，其实也与乐团总经理、行政总监的能力相关，像纽约爱乐的总经理札林·梅塔就是一位经营能手，与政商关系良好，相信吉尔伯特接棒之后，只需好好照顾面前的指挥棒，无后顾之忧。

此外，乐团引进新人，除为寻才之外，也是因应时局变化。

巴黎乐团总经理依赫须明白指出，选择下任音乐总监时，他放弃续聘67岁的艾申巴赫，选择45岁的帕瓦·贾维（PaavoJarvi），主因在于他想要大幅改变音乐会呈现的方式，吸引新乐迷进场，而他深知老一辈的指挥不会赞同他的做法。

就在国际乐坛新秀指挥如雨后春笋般冒出的同时，台湾两大交响乐团台北爱乐乐团（NSO）和台北市立交响乐团（TCO）刚好也处于遴选总监的阶段，NSO总监遴选“流产”

5个月，现在绞尽脑汁找人救火，TCO遴选程序刚走完，榜单尚未公布（预计10月底前决定）。

仔细观察两团遴选的状况，台北市立交响乐团遴选总监时，据说本土指挥报名甚为踊跃，现今舞台上的英雄好汉几乎全部现身，只是没想到这一役兵败如山倒，被刷到一人不剩，最后连在父老兄弟面前指挥一场遴选音乐会的机会都没有。

台湾音乐家需要那么谦卑吗？遇到外来的指挥就需让位吗？本地指挥无论如何就是扶不起的阿斗吗？难道岛外没有烂指挥吗？评审可能会说，台湾的年轻指挥，没有当过音乐总监，掌管一个乐团没有那么简单，令人不解的是这些外国候选人，也不是每个人都有当过音乐总监的经验。

评审可能又会说，外籍指挥，比较有机会把乐团带出去，同时邀请外国的演奏家来台，试问这些期待，曾在台北市立交响乐团任音乐总监李格悌的任期内发生吗？评审还可以说，本地指挥是票房毒药，外国指挥比较有卖相，这样的假设在李格悌的任期内从没成立吧！

目前也在等待下任音乐总监的台北爱乐乐团，则是身处另一个状况，参加决选的两位候选人，没有通过三分之二团员赞成的预设门坎。

现在团方倾向以主动出击的方式，说服乐坛上知名度高的指挥，为乐团打造美丽愿景，但是综观乐坛的指挥大师荒，想要找到一位有名望的指挥哪是易事，再者你对人家有意，别人也有挑你的权利。

想想纽约爱乐对于吉尔伯特的关照，看看全球乐团对新生代指挥的挖掘和培育，台湾的音乐舞台，又给新生代音乐家多少机会。

不少乐团宁愿拿白花花的银子，邀请岛外三流、四流的指挥来台出任客席指挥，也不愿留出一些场次给予窜起中的本地指挥锻炼与提升，台湾这块土地，到底有没有内藏珍宝，或许乐迷永无机会知道。

当您看完这篇文章，请试想脑海中存有印象的岛内新生代音乐家，如果顿时觉得头脑空空，即已印证台湾古典乐坛的“中空”

危机。