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父子女不同调（第2页）

在私生活方面，伊茉根曾与好莱坞明星克里斯汀·史莱德传出过恋情。

帕尔曼的摇滚儿子

美国小提琴名家帕尔曼的次子拉米（RamiPerlman），遗传父亲DNA，对于音乐挺拿手，在父亲盛名之下，聪明的他选择同行但“不同调”

，虽然效法父亲投身音乐圈，但是玩的音乐无关古典乐而是摇滚乐。

拉米和父亲一样，一头蓬松的卷发非常显眼，小时他是纽约大都会歌剧院儿童合唱团团员，在曼哈顿音乐学院学过两年的小号，当他在纽约就读布朗大学时，遇上一位专攻计算机音乐的朋友，便从纽约搬到洛杉矶，决意朝摇滚舞台迈进，他的摇滚团体名为“SomethingforRockets”

。

史托克豪森的爵士儿子

2007年去世的德国前卫作曲家史托克豪森（KarlheinzSto）也有一位同行“不同调”

的儿子，从小聆听父亲“前卫”

音乐长大的马库斯（MarkusSto）长大后成为一位爵士小号手，是“Karta2”

爵士四重奏的中坚分子，几年前曾来台参与两厅院夏日爵士音乐节，耳濡目染的马库斯的爵士难逃前卫，与一般人熟悉的爵士很不同。

史托克豪森曾为儿子谱写了约15首作品，1978年的《麦克环游世界》是马库斯的最爱，“我和父亲并肩试奏三个月，音乐有个段落十二个小节用的拍子都不一样，我转节拍器转到爆。

还有一段我身上绑着六个小号弱音器，一边吹一边快速的替换”

。

虽然史托克豪森的作品都很前卫，但是马库斯说小时候他在家里听的音乐很古典，父亲尤其喜观播放巴赫的管风琴作品。

当被问到他觉得父亲无调性的音乐好听吗？“我从小听得很习惯，没问题啦！”

马库斯毕业于科隆音乐学院，演奏作品的范围很广，古典、现代、爵士都难不倒他，现代作曲家Eotvos曾提献协奏曲“JetStream”

给他，平时在演出之余他也从事音乐创作，但是他的作品史托克豪森却听不入耳，“对他来说太和谐了！”

阿巴多的导演儿子

指挥大师阿巴多的儿子丹尼尔·阿巴多（DanieleAbbado）1958年生，与父亲属同界“不同行”

，是一位剧场导演，他拥有戏剧和哲学双重学历，1988年投入意大利歌剧界，但迟至2005年才与父亲首度同台合作，可见与大师级的父亲合作，是多么“恐怖”

的事。

德国已逝前辈指挥、巴赫音乐专家李希特（KarlRichter）的儿子托比亚·李希特（TobiasRichter）也是位剧场导演，熟稔行政事务，曾任德国杜塞朵夫莱茵歌剧院总经理，现在是瑞士日内瓦大剧院（LeGrandThéatredeGenève）总经理。

上回杜塞朵夫歌剧院在台湾搬演理查德·施特劳斯《玫瑰骑士》，就是由李希特率“军”

登台，指挥简文彬能够获得杜塞朵夫歌剧院赏识，也是靠李希特的提携。

李希特曾语重心长指出，带着父亲姓氏闯**虽然有好处，但是也备感压力，“父亲20多年前以52岁之龄去世，他还来不及看到我的成就，让我深感惋惜”

。

儿女与父亲不管是“不同行”

、“同行不同调”

、“同界不同调”

，生涯成功与否，最起码还有个缓冲区，不会老是被拿来与老爸相比，最悲哀的要属同界同行同调但是才华差了十万八千里。

菲舍尔迪斯考的指挥儿子

德国知名男中音菲舍尔-迪斯考（DietrichFischer-Dieskau）有位指挥家儿子马丁-迪斯考（MartinFischer-Dieskau），一度差一点成为台北市立交响乐团的音乐总监，只可惜他的音乐天赋不如父亲，脾气又十分古怪，台北市立交响乐团在试用期过后，决定不录用。

马丁从小在单亲的状况下长大，他的大提琴家母亲波潘（IrmgardPoppen）在他12岁那年就去世了，成长过程中父亲管教严格且十分独裁，或许因为这样特殊的成长背景，年轻时受到压抑的马丁长大后难以合群，就算在德国，仰仗着父亲的名号也不易找到合适的工作。