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诗与批评（第1页）

诗与批评

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《冬夜》评论

一

他们喊道：“诗坛空气太沉寂了！”

于是《冬夜》《草儿》《湖畔》《蕙的风》《雪朝》继踵而出；深寂的空气果然变热闹了。

唉！

他们终于是凑热闹啊！

热闹是个最易传染的症，所以这时难得是坐在一边，虚心下气地就正于理智的权衡；纵能这样，也未见得受人欢迎，但是——

慷慨的批评家扇着诗人的火，

并且教导世界凭着理智去景仰。

所以越求创作发达，越要推重批评。

尤其在今日，我很怀疑诗神所踏入的不是一条迷途，所以不忍不厉颜正色，唤它赶早回头。

这条迷途便是那畸形的滥觞的民众艺术。

鼓吹这个东西的不止一天了；只是到现在滥觞的效果明显实现，才露出它的马脚来了。

拿它自己的失败的效果作赃证，来攻击论调的罪状，既可帮助醒豁群众的了解，又可省却些批评家的口舌。

早些儿讲是枉费精力，晚些了呢，又恐怕来不及了；只有今天恰是时候。

我本想将当代诗坛中已出集的诸作家都加以精审地批评，但以时间的关系只能成此一章。

先评《冬夜》，虽是偶然拣定，但以《冬夜》代表现时的作风，也不算冤枉它。

评的是《冬夜》，实亦可三隅反。

撼树蚍蜉自觉狂，

书生技痒爱论量。

（元好问）

《冬夜》作者自己说第一辑“大都是些幼稚的作品”

，“第二辑的作风似太烦碎而枯燥了，且不免有些晦涩之处”

。

照我看来，这两辑未见得比后两辑坏得了多少，或许还要强一点。

第一辑里《春水》《船》《芦》，第二辑里《绍兴西郭门头的半夜》《潮歌》同《无名的哀诗》都是《冬夜》里出色的作品。

当然依作者自己的主张——所谓诗的进化的还原论者——讲起来，《打铁》《一勺水啊》等首，要算他最得意的了；若让我就诗论诗，我总觉得第四辑里没有诗，第三辑里倒有些上等作品，如《黄鹄》《小劫》《孤山听雨》同《凄然》。

二

《冬夜》给我最深刻的印象是它的音节。

关于这点，当代诸作家，没有能同俞君比的。

这也是俞君对新诗的一个贡献。

凝炼、绵密、婉细是他的音节特色。

这种艺术本是从旧诗和词曲里蜕化出来的。

词曲的音节当然不是自然的音节；一属人工，一属天然，二者是迥乎不同的。

一切的艺术应以自然作原料，而参以人工，一以修饰自然的粗率，二以渗渍人性，使之更接近于吾人，然后易于把捉而契合之。

诗——诗的音节亦不外此例。