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贫女巧梳头（第1页）

贫女巧梳头

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梓室谈美

郁达夫在《日本的文化生活》中写道：“日本人的庭园建筑、佛舍、浮屠，又是一种精致简洁，能在单纯里装点出趣味来的妙艺。

甚至家家户户的厕所旁边，都能装置出一方池水，几树楠木，洗涤得窗明宇洁，使你闻觉不到秽浊的熏蒸。”

作者为文学家，但寥寥数语真建筑行家之谈。

“单纯里装点出趣味来的妙艺”

，道出日本建筑的精神。

唐人张泌寄人诗：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜；多情只有春庭月，犹为离人照落花。”

此真写庭园建筑之美，回合曲廊，高下阑干，掩映于花木之间，宛若现于目前。

而着一“斜”

字又与下句“春庭月”

相呼应。

不但写出实物之美，而更点出光影之变幻。

就描绘建筑言之，亦妙笔也。

余集宋词有：“庭户无人月上阶，满地阑干影。”

（见拙编《苏州园林》）视张泌句自有轩轾，一显一隐，一蕴藉一率直，而写庭园之景则用意差堪似之。

清人江浞诗：“秀难掩弱怜玄宰（董其昌），熟始呈能陋子昂（赵孟頫）。”

评董、赵两家之书法真入骨三分。

“秀难掩弱”

四字真堪玩味。

书画忌“俗、熟、浊”

，难于“清、新、静”

，而“重、拙、大”

。

则最为上乘矣。

恽寿平云：“山从笔转，水向墨流。”

此谓山水画之高超纯熟境界。

又云：“董宗伯（其昌）云，画石之法曰瘦、透、漏，看石亦然，即以玩石法画石乃得之。”

余谓园林选石叠石亦然，其理一也。

余曾云，书画石刻，能做到“用笔如用刀，用刀如用笔”