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第五 维姆萨特和比尔兹利的新批评理论（第1页）

第五节维姆萨特和比尔兹利的“新批评”

理论

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威廉·K·维姆萨特（WilliamK.Wimsatt，1907—1975年）是美国文论家、诗人，最博学的新批评派理论家之一。

自1939年起一直在耶鲁大学任教。

著有《意图谬见》（1946年，与门罗·比尔兹利合著）、《感受谬见》（1948年，与门罗·比尔兹利合著）、《文学批评简史》（1957年，与布鲁克斯合著）等。

门罗·比尔兹利（MonroeBeardsley，1915—1985年）是美国美学家，费城坦坡尔大学哲学教授。

其主要著作有：《批评哲学中若干问题》、《美学：从古希腊到现代》、《美学：批评哲学中的问题》、《批评原理中的概念》等。

特别是他与维姆萨特在20世纪40年代合写的一系列论文，深刻阐述了新批评的方法论，有力地推动了新批评的发展。

他们的主要观点如下：

一“意图谬见”

和“感受谬见”

论

在20世纪40年代新批评派的一系列论文中，影响最大的当推维姆萨特与比尔兹利合著的《意图谬见》和《感受谬见》了。

在这两篇重要论文中，他们分别对以作者意图为依据的“意图”

说和以读者感受为依据的“感受”

说这两种批评模式进行了批判，维护了新批评派的文本中心论的形式主义批评。

“意图”

说批评就是把作家的创作意图作为批判作品的主要依据。

维姆萨特与比尔兹利认为这是一种“意图谬见”

。

在他们看来，“就衡量一部文学作品成功与否来说，作者的构思或意图既不是一个适用的标准，也不是一个理想的标准。”

[1]为什么呢？因为他们认为，“意图”

如同于日常语言中所说的“他已打算好的事”

，也就是作者内心的构思或计划。

意图同作者对自己作品的态度、他的看法以及他动笔的始因等有着显著的关联。

作者在某种意义上，可以通过修改其作品而更好地实现他最初的意图。

但这是一个十分抽象的意义。

他本来就打算写得更好些，或打算写出一个更好的什么东西，而现在他做到了。

而一个批评家也可以写出一篇颇像样的讨论莎士比亚或高乃依的某部剧作表现出了什么意义或“精神”

的分析文章，这包括了严密的历史考证，而不必包括艺术分析在内。

可见，作者“意图”