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第七 罗兰巴特 从结构主义走向后结构主义（第4页）

必定有相同的叙事原则，这些原则正是结构主义方法所要探讨的。

也正是在这个意义上，巴特接受了语言学的分析模式，并且在全文中都从“功能”

、“行动”

和“叙事”

这三个层次来分析叙事文体，尽管其中有模糊费解之处，但毕竟为叙事理论走出了一条新路。

“功能”

是叙事最小的或基本的单位，也是讨论叙事文本的最基本课题，以往的结构主义者或形式主义者对此都有过论述。

但巴特认为，必须将意义作为区分功能的标准。

也就是说，一部叙事作品总是由种种功能构成的，其中的一切都具有程度不同的意义，“文艺作品不容有废话，就如同音乐里不可能有噪音一样。”

这就是说，在文艺作品中，每种因素都有其存在的理由，虽然它们发生作用的方式和角度可能不同。

在“功能”

层中有时看似漫不经心的描写，其实可能包含了某种意义。

如在小说《金手指》中，詹姆斯·庞德正在情报处值班，这时电话铃响了，“他拿起四只听筒中的一只”

。

巴特认为，“四这个符素单独构成一个功能单位”

。

因为值班室内安有四部电话，表明了情报处与外界尤其是与庞大的官僚机构间的联系。

另外，在功能层，不仅必须考虑表面文句的叙事作用，同时还要记住“功能”

作为一个叙述所要表达的意思，但意义往往是十分复杂的。

仍以《金手指》为例，在“詹姆斯·庞德看见一位五十岁左右的男子”

这个句子中，至少包含了两项叙事作用，即两种“功能”

：一方面，人物的年龄成了某个肖像的一部分（其“用途”

对故事的其余部分并非没有，而是不清楚，以后才会知道）；另一方面，叙述的直接所指是庞德不认识他未来的谈话对手。

同时，“功能”

在实际作品中也没有一定长度，它可以由一个句子表达，但也可能由好几个句子，甚至整段、整章来传达，一个句子也可能表达一个以上的“功能”

。

因此，它不一定要与我们习惯上所承认的叙述话语不同部分（情节、场景、段落、对话等）相吻合，更不必同心理上的分类（人物的行为、情绪、意图、动机等）相吻合。

“功能”

有两大类别：“分布类”

和“结合类”

。

“分布类”

的“功能”

是故事的主干；“结合类”

中的单元，巴特称之为“标志”

（indeces），用巴特的话来说，标志“使人想到的不是一个补充的和一贯的行为，而是一个多少有些模糊的，但又是故事的意义所需要的概念。

如有关人物性格的标志，有关他们身份的情况，‘气氛’的标记，等等”

。