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第295章 东方话语权（第1页）

第296章东方话语权

电影节，尤其是像威尼斯这种全球知名的电影节。

背后所承担的能量是不可忽视的。

它可不是简单的电影艺术狂欢。

更是资本、版权、文化话语权交织的交易场。

媒体报导中，红毯上的星光、放映厅的掌声、颁奖礼的奖盃。

不过是这场交易的显性外衣。

真正的核心藏在电影宫的vip休息室、电影节线下的私人酒会————

这里的交易，远比想像中直接且赤裸。

片商带著资金寻找好项目，发行商拿著渠道筛选优质版权。

就连影评人的笔，都是这场交易的一部分。

一篇正面且具有影响力的影评能抬高影片的发行溢价。

同样的，一句负面评价能让小成本影片彻底失去曝光机会。

对华语电影人来说，早年间削尖脑袋也要往国外电影节跑。

甚至不惜冒著被封禁的风险，本质上都是衝著这份交易价值来的。

一旦在威尼斯、坎城这样的舞台上获奖。

影片的海外版权能瞬间翻倍。

票房？

许多人最看重的票房，反而是这场交易里最不起眼的东西。

所谓“名誉財富双丰收”

在这里从来都不是一句空话。

更微妙的是国际力量的推波助澜。

在部分西方电影节的评审体系，对带有“东方异质感”

或者所谓“批判现实”

的华语影片格外青睞。

他们刻意放大这类影片的“禁片”

標籤。

营造出一种“越是被封禁，越是有深度、越该拿奖”

的舆论氛围。

久而久之，就形成了一种畸形的认知：

好像只有拍“禁片”

，华语电影才能获得国际认可。

贾科长对此深有体会。

他早年的《站台》《小武》，因为聚焦边缘群体的生存状態，贴上“敏感”

標籤。

但却在欧洲电影节上备受追捧。

这些年逐渐“洗白”

，但关注度却在渐渐下降。

所以，当他看到在威尼斯电影节上大放异彩的方冬升，忍不住感慨：“以前我们跑电影节，是带著点悲情色彩，好像只能靠被误解的东方”

才能获得关注。