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致傅聪书信十一封 谈中国文学（第1页）

致傅聪书信十一封谈中国文学

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致傅聪

……你说到李、杜的分别，的确如此。

写实正如其他的宗派一样，有长处也有短处。

短处就是雕琢太甚，缺少天然和灵动的韵致。

但杜也有极浑成的诗，例如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”

那首，胸襟意境都与李白相仿佛。

还有《梦李白》《天末怀李白》几首，也是缠绵悱恻，至情至性，非常动人的。

但比起苏、李的离别诗来，似乎还缺少一些浑厚古朴。

这是时代使然，无法可想的。

汉魏人的胸怀相较更近原始，味道浓，苍茫一片，千古之下，犹令人缅想不已。

杜甫有许多田园诗，虽然受渊明影响，但比较之下，似乎也“隔”

（王国维语）了一层。

回过来说：写实可学，浪漫底克不可学；故杜可学，李不可学；国人谈诗的尊杜的多于尊李的，也是这个缘故。

而且究竟像太白那样的天纵之才不多，共鸣的人也少。

所谓曲高和寡也。

同时，积雪的高峰也令人有“琼楼玉宇，高处不胜寒”

之感，平常人也不敢随便瞻仰。

词人中苏、辛确是宋代两大家，也是我最喜欢的。

苏的词颇有些咏田园的，那就比杜的田园诗洒脱自然了。

此外，欧阳永叔的温厚蕴藉也极可喜，五代的冯延已也极多佳句，但因人品关系，我不免对他有些成见。

一九五四年七月二十七日深夜

……白居易对音节与情绪的关系悟得很深。

凡是转到伤感的地方，必定改用仄声韵。

《琵琶行》中“大弦嘈嘈”

“小弦切切”

一段，好比staccato（断音），像琵琶的声音极切；而“此时无声胜有声”

的几句，等于一个长的pause（休止），“银瓶……水浆迸”

两句，又是突然的attack（明确起音），声势雄壮。

至于《长恨歌》，那气息的超脱，写情的不落凡俗，处处不脱帝皇的nobleness（雍容气派），更是千古奇笔。

看的时候可以有几种不同的方法：一是分出段落看叙事的起伏转折；二是看情绪的忽悲忽喜，忽而沉潜，忽而飘逸；三是体会全诗音节与韵的变化。

再从总的方面看，把悲剧送到仙界上去，更显得那段罗曼史的奇丽清新，而仍富于人间味（如太真对道士说的一番话）。

还有白居易写动作的手腕也是了不起：“侍儿扶起娇无力”

“君王掩面救不得”

“九华帐里梦魂惊”

几段，都是何等生动！