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那之后几天，潘静又陆续读了他的两个长篇，一个讲的是：巴布德是来自南方的贵族，从小父亲只给他吃海鱼，因为父亲相信海鱼是有见识的鱼、非凡的鱼，父亲想把他栽培成一个“质地优雅、有故事的人”

。

巴布德有六位堂姐，他童年生活在姐姐们温柔环绕和父亲交往的缤纷如云的工厂女工的身影中。

巴布德从小就对城市向往，而父亲一直做着东方童话梦。

父亲年轻时，梦想娶酋长的女儿为妻，与一名来自北方庄园的“神秘女”

有过一段情。

父亲的童话梦破碎后，接受一名中国老妇人的委托去东南亚为她寻找女儿，从此父亲开启了他童话般的一生。

这是潘静勉强概括出来的，但她感觉好像又不是这么回事儿，这篇小说描写得云里雾里，也许什么都没说，也许说了的内容完全超出了潘静的想象。

潘静不明白为什么有人给自己这样的东西，这和潘静的小说完全不一样，如果想说是文学的交流那真是天方夜谭。

何况这样的小说潘静一丁点也不喜欢，难道河源完全不知道自己喜欢什么吗？谁会把自己的东西给一个完全不喜欢自己的人呢？

河源对小说进行了解释说明：

小说以父亲的“童话梦”

和我的“城市梦”

双梦交汇进行，双线推进。

小说巧妙嵌入《一千零一夜》的结构，每一章节以一千零一夜里的一个故事命名，且内容完美映衬；在优雅热烈的文字下，犹如时代之利刃劈砍虚无。

于美妙绝伦的字里行间，忽然间听到世界坍塌的回声。

这是一本真正意义上的东方小说，堪称中国版《了不起的盖茨比》。

读罢此书，你可能会高烧，你的“伤口”

可能开出玫瑰来。

潘静读罢哈哈大笑，还摸了摸自己的额头看有没有发烧或者开朵花，除了摸到两个“青春痘”

，其他什么都没摸到。

另外一篇小说的主要内容和中心思想大概是：小说文本中时间的流动形成结构，以神奇笔法写“我”

生下来会说话，还没学会走路就会奔跑，在妈妈的栽培下成为一个明星作家。

由于长期以来缺失“爱的教育”

，在“我”

性别意识开启后，把妈妈告上法庭。

法院对“我”

追讨“缺失的童年和爱的能力”

的案件无法认定，遂以木偶代替审判童年。

小说以整整一代“80后”

作家为原型，立足功利时代，描摹当下人的困境。

小说用十八万字写八个字——只有不安是真实的。

让潘静奇怪的是，两篇小说看上去完全不是一个人写的，每一个字看上去都不是一个人写的。

她忽然有一种自己被戏弄的感觉。