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座右第一品（第3页）

祭之夜

祗园祭的夜晚，中京地区的大店铺都装饰着屏风，我在街上一边漫步一边写生，真是相当好的学习方式。

我经常在同一幅画前面坐上半天，临摹写生。

福田浅次郎宅邸的由大石内藏助（49）和阿轻（50）的画、丸平人偶店萧白（51）所作的美人图、鸠居堂（52）也有萧白画的美人图。

山田长左卫门先生和吉田嘉三郎（53）先生都画过两枚折的《美人观樱图》，我记得自己有临摹过嘉三郎先生的画。

之前，长左卫门先生的画在展卖会上展出，久不曾见到先生的画了，我便也出门去看，总觉得虽然是同样的画同样的色彩，笔触的感觉却不相同。

一个缜密严谨一个纵情恣肆，因此整幅画的感觉就不一样。

说起来，我觉得纵情恣肆的画有可能是临摹严谨工整的画而来的。

写生

我的练习本中既有临摹也有写生。

这本来就不是为了给别人看的，只是为了让自己记得、作绘画练习用的，所以同一张画上画了很多不搭界的东西。

边文进（54）的花鸟边上是两三岁的松篁的素描，仇英（55）的山水边上是骑在马背上的桥本关雪（56）先生。

我记得关雪先生的这个身影留于明治三十六年左右，在栖凤先生的罗马古城屏风完成的那一年，西山先生、五云先生和画塾的人一起去上加茂地区写生。

大家画了村妇、田里的牛，正想着这回要画马了，桥本先生就说“既然如此就让我骑马给你们看看”

，熟练地骑上了马背，我把此情景画了下来。

像这样一张张翻看下去，映入眼帘的有栖凤先生的元禄美人、桥本菱华的竹林鸟图、春举先生的瀑布山水、五云先生的猫，等等。

过去我就是这样把所有中意的作品都画了下来。

不管怎样，这都是从四十年前起慢慢临摹、写生积累下来的，今天偶尔翻开看看作为参考，就放在了画室里随手就能拿到的地方。

所以，如果突然发生了火灾，我第一时间想到的就是这些练习本，会赶紧用包袱巾包起来，保护他们周全。

南画展览

南画兴盛之时，每年都会有人借大寺院的地方，举办南画的大展览，展出非常多的作品。

要举办这么大的展览，自然是很花钱的。

要问经费从哪里出，其实都是从各位画家手里募捐来的。

我虽然不属于南画派，但也一定会为画展画一幅尺八（57）之类——也就是捐赠画。

虽说一次也没有展出过。

今天再从书箱里取出当时所作的捐赠画，不禁想起当年生活的场景。

画这些捐赠画的时候，我相当开心，像画工笔一样用心细致地画。

唉，还不止那些呢。

在之前的美术院时代，东京的绘画协会每年举办展览会，虽然作为京都的画家，我与此没有什么关系，还是为了募集经费而画了捐赠画。

现在看来可能是挺奇怪的，但那时候可不会这么觉得。

现在呐，什么事情都变得复杂了，要像从前那样快乐地画捐赠画，是不可能的了。

现在想来，以前的那种心情，还真是令人怀念啊。

（1）明治八年，1875年，正文年份均据此推算。

（2）天保之乱，日本江户幕府末期的城市平民起义。

1837年在大阪爆发。

领导人为大盐平八郎。

因叛徒告密被幕府迅速镇压。