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竹内栖凤先生的往昔旧事（第2页）

这幅画后来不知道借给了谁没能要回来，真是可惜。

忘记是梅岭先生的一周年忌日还是三周年忌日了，在御苑里召开画展，展出梅岭先生的遗作，弟子、孙弟子们的作品也一并展出。

当时展出栖凤先生的作品是六曲一双的屏风画《萧条》，用水墨画的枯柳，非常出色。

之后我所记得的先生作品有：四回博览会上展出的三尺左右宽的《松间织月》，画着西行法师（25）行旅鴫立沢（26）的《秋夕》，画着鼬在芭蕉和连翘交织的草丛间飞跑的《废园春色》，一头大牛在树荫下睡觉的《绿荫放牧》——我还临摹了这幅画中牛和牧童的部分。

《骷髅舞》也是一幅杰作。

画的是骷髅手持色彩艳丽的扇子跳舞，但据说这幅画落选了。

画室斜对面是茶室，先生在桌前查阅资料时，先生两三岁的女儿小园摇摇摆摆地从茶室出来，“阿爸，不要动呀”

，拿着梳子给先生梳头。

先生就笑“啊呀，好痒，好痒啊”

，这画面还留在我眼前。

有时候先生会画描绘雨中场景的画。

如果只用湿毛刷把画布刷一下，水汽只能停留在表面，不能充分渗透到绢布里。

要让水汽充分渗透，不仅要用毛刷刷，还要用湿布巾“飒飒”

地擦，情况才会变好。

之后在上面画柳树或别的什么，再在上面用湿布巾擦。

擦的时候绢布会发出“啾啾”

的声音。

先生频繁地擦，隔壁房间的小园就走出来用可爱的声音说：“阿爸，画在‘啾啾’地叫呀。”

于是先生应道：“嗯，画是在‘啾啾’地叫呀。

再给你做一遍吧。”

就又在绢布上“飒飒”

地擦。

我曾经在一旁给可爱的小园画过写生。

如今突然拿出当时的写生册来看，不禁思绪沉浸其中。

我想也是在那个时候，每逢星期日，先生会去高岛屋。

然后到了夜里回来，御池的房子的后门从门口开始就是石头铺的小道，只要听到那里传来“喀啦喀啦”

的木屐声，我们就知道是先生回来啦，因为我们知道先生走路的习惯。

然而有时候会错把塾生的脚步声当成先生，因为塾生连走路习惯都和先生一样了，真是叫人感佩啊。

之后我注意到西山（翠嶂）先生吸烟时的手势和先生一模一样，吓了一跳。

我想这才是真正的师父和弟子的关系吧。

画画也是一样，刚开始只是模仿师父，一点问题也没有。

为先生而倾倒，到了不能不模仿的地步，觉得师父了不起，这才应该是真正的弟子的心情。

像最近那种强调“个性”

，不知所以、手法也不熟练就擅自妄为，这种时势究竟是好是坏，实在难以断言。

先做到把师父模仿到家，之后个性才能充分发挥出来。

栖凤先生去世之后，如今更想起先生的种种伟大之处了。