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关于摄影艺术中色情象征的理解 以喻晓风混纺的确良为例（第1页）

关于摄影艺术中色情象征的理解——以喻晓风《混纺的确良》为例

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杨腾腾

摄影是什么？从理论上来说，摄影是指用某种专业的设备对事物进行影像的记录、重现的过程。

对于有些人来说，摄影可以是自己表达情感的一种方式，或者是对自我生活瞬间的记录，更或者是一种艺术创作手段。

第一次看喻晓风的作品时，我产生了疑惑，这真的是一个职业摄影家吗？为什么在他的作品里我看不到以前所见的那些照片中的惊艳、震撼、感动？他的作品不能“震撼”

到我，换言之，“他的作品不能触及我的内心”

。

对他作品的第一印象就是，他的作品仿佛是一杯白开水，平淡无味，有些作品在我看来甚至可以说是普通或乏味。

也许他的作品不仅仅是一杯“白开水”

。

正是因为水的无色无味，所以才会创造出无限的可能。

在采访中，喻晓风提到，对他摄影作品有着持续影响力的一个人——李·弗里德兰德。

这位美国现代摄影史上伟大的摄影家是一位极具自我独创性的人，因对于生活街景的捕捉和记录而被人们所熟知。

李·弗里德兰德的作品中有大量的看似平淡的摄影作品。

比如街口的指示牌和柱子、房屋角落的电视机、停靠在街边的汽车。

每张摄影作品都是看似摄影者在温暾缓慢地拍摄平平无奇的生活瞬间，但是这个被记录下来瞬间又是令人值得回味的。

喻晓风认为，艺术就是要留给人这样的想象空间，让每个人去享受，高级的艺术作品都是极少表现重大题材的，比如宗教、战争、灾难等等。

从绘画的角度来说，人物、风景、静物在最初的时间里都具有一定的宗教性，也具有指向性和象征含义的。

而摄影艺术从最初作为一种绘画艺术的补充直到发展到后来，成为一门独立的艺术种类，成了不同的视觉艺术类别。

所以我们在欣赏和进入两个艺术所带来的语境和空间是不一样的。

并且处在不同时期下的社会思潮不同，人们对于摄影的理解也有差别。

一、关于喻晓风作品《混纺的确良》

这组摄影作品是给我印象最为深刻的作品，作品里存在着室内和室外两个大的空间，在排版时，喻晓风将两个空间进行穿插交错，使得观者的视角在室内外不停转换，在二维的视角里进行了三维甚至四维的转换。

这就是摄影的独特之处，你所见的有可能只是一张在网页上的二维平面图像，但是这张二维平面图像却可以呈现三维的立体空间，而将这些三维立体图像经过一系列的排列组合形成空间的转换，那么就能形成一个新的四维状态，即时间的转换。

在喻晓风的访谈中，他曾提到他的作品都是具有一定的叙事性的，《混纺的确良mixedda_H》这一组的摄影作品一共是48张，我们可以暂且把它们分为4个章节，第一章的划分为第一张到第九张，第二章的划分为第十张到第二十五张，第三章的划分为第二十六张到第四十张，第四章的划分为第四十一张到第四十八张。

喻晓风在采访中说道：“艺术就是要留给人这样的想象空间，让每个人去享受。”

那么我们不妨拿《混纺的确良》这一组摄影作品作为一个故事来讲述。

在第一章的部分中，出现了放在桌子上的一叠人民币，放置在地板上的网球，宾馆的外墙和宾馆房间的角落，三根成熟的带有斑点的香蕉，桌上勺柄弯曲的勺子，以及吃剩下的带血牛排。

我们可以以这些照片为想象基础编造一个故事的开题，一位出差住在宾馆的人士，在吃完一顿不错的晚餐后，发觉自己无所事事。