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关于作画（第1页）

关于作画

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回顾自己的作画经历，有时候喜欢德川时期的锦绘题材，有时候又受到中国风的强烈影响，经历过很多变迁。

因此我的绘画主题有从历史中选取的人物，如明治二十八年第四届内国博览会上展出的《清少纳言》，以及之后的《观义贞勾当内侍》《重衡朗咏》，还有小野小町、紫式部、和泉式部、衣通姬（1）等宫中的人物、上臈（2）、女房（3），等等；也有从中国历史中取材的“唐美人”

。

这是因为我学习了不同时代的背景知识，受到各种形式的影响而不断画出来的，也可以说是试作或者习作。

因为我从幼时起就不论个人好恶地学习汉学、历史，以充实自己的修养世界。

特别是学到与绘画有关的知识点，我的学习热情会比平日多一倍，津津有味地记下来。

我最初跟随的儒学者是市村水香先生，夜间去先生处学习汉学的朗读和讲义。

当时立志做画家的人几乎都要学习汉学，这是素养也是基础。

所以大家都去各自的汉学私塾学习，我也曾经常去长尾雨山先生处听《长恨歌》的讲义。

另外，寺町本能寺也成立了汉学研究会，我也常去那里听汉学讲义。

有时候我会跟老师请假，或者忙于创作抽不开身，缺席的时候也有，但总之是长期坚持去的。

说起学习，我也去博物馆，学习中国的古画、绘卷，有时候为了参考佛画，还特地带了便当去奈良的博物馆。

虽然我对绘画主题的偏好因时代而变，但从多角度学习各种主题的过程，对于我来说是无上的愉快体验。

回想从年少时开始的研究主题的变迁，大概是从南宗、北宗到圆山四条派，再到土佐派和浮世绘，之后还有博物馆、神社佛阁的宝物法器、市井的古画屏风，我不断摄取它们各自美丽的地方，从而形成了今天我自己风格的画风。

《盛放》

《盛放》是我二十六岁时的作品，也可以说是我绘画事业的一大划时期作品吧。

所描绘的是那个时代京都仍保留着的新娘风俗，这幅画的构想起源于我祖父曾担任经理的和服店家的女儿出嫁。

“小津会画画，又能干，能不能请你来帮忙给新娘穿衣打扮呢？”

新娘的父母来拜托我。

在去给新娘帮忙的时候，我速写了新娘的姿态，包括花冠、节、发簪、扬帽子（4）等等，连随侍的母亲那系在前面的带子也速写下来了，这些素材之后帮了我很大忙。

现在新娘穿衣服都到美容院了，还能把其他大小事都打理好，当年就只是亲戚朋友过来帮忙。

由我帮着穿衣服的新娘，害羞的神情里带着喜悦，看着她把自己的身体托付给女性的亲戚们打扮的样子，我感到这就是人生的盛放时刻。

因此，我把那天的光景移到了画布上，捕捉了偷窥华丽的婚礼现场的新娘那害羞不安的神情，和随侍的母亲表现出强烈责任感的紧张瞬间。

这幅画在明治三十三年的日本美术院展览会上博得了意外的好评，从当时的画坛大家的作品中脱颖而出，获得了银牌三席的荣誉。

可以说这也是我的盛放时刻，结出了华丽绚烂的硕果。

（获奖顺序）

金牌《大原之露》下村观山银牌《雪中放鹤》菱田春草

《木兰》横山大观《盛放》上村松园《秋风》水野年方《秋山唤猿》铃木松年《秋草》寺崎广业《水禽》川合玉堂

恩师铃木松年先生对于以更优越成绩获奖的我，送出了最大的祝福，使我感到从内心涌出暖流的喜悦。

我将青春之梦寄托在《盛放》之中，它对我来说是终生难忘的作品。