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简单生活02（第6页）

一个真正在建筑学上有志于改革的人，不是从地基做起，而是从飞檐入手。

只在装饰中放一个真实的核心，就如在糖拌梅子中放进一颗杏仁或者一粒香菜籽一样。

我总觉得吃杏仁时，不吃糖对健康更有利。

他没有想到住房子的人，会把房屋建造得内外绝佳，而不去操心装饰。

任何聪明人都会赞同装饰只是表面的功夫，只属于皮肤上的东西。

和乌龟拥有花纹的甲壳，贝类拥有光泽的珠母，住在百老汇的市民拥有三一教堂一样，有必要签合同吗？一个人与他房子的建筑风格无关，就好像乌龟跟它的甲壳无关一样。

当兵的人也不必那么无聊地，把代表勇气的颜色涂在旗帜上。

如果那样做，敌人会看见的。

在生死关头上，他肯定脸色发青。

我感觉，这位建筑师就好像趴在高高的飞檐上，滔滔不绝地向他粗鄙的住户们絮叨着他那模棱两可的理论。

而事实上，他的住户们比他有知识多了。

我如今认识到了关于建筑学的美，我发现它是由内而外逐渐散发出来的，而它的这种魅力是从它的居住者的需求和性格中散发出来的。

居住者是唯一的建筑师。

它的建筑的美，来自他潜意识的真诚和高尚的心灵。

至于建筑的外在，他没丝毫的考虑。

如果说这种美是注定要发散出来的，那么他已经在浑然不觉中拥有了这种生命之美。

在我们的国家，以画家们的品位来看，最有味道的住宅，往往是穷人所住的那些毫无修饰的简陋的木屋和农舍；最精致的房屋，不是体现在外表上的那些特性，而是取决于居住在其中的人的生活方式。

同样生动的房子，还要算上一些市民在郊外的那些箱形的木屋子，这些市民在郊外的生活简单而质朴。

如我们想象中的一样，他们的房子没有一点矫饰造作的风格，他们的建筑的大部分装饰都显得空洞无意义，一丝九月的微风就能把它们吹掉，仿佛吹落一支借来的羽毛一样，但这对建筑本身丝毫没有影响。

那些不需要把橄榄与美酒储藏进地窖的人，没有建筑学的知识照样可以生活得很美好。

如果在文学作品中，我们也如此刻意地追求华丽与唯美，如果我们《圣经》的创作者，也和教堂的建筑师一样耗费许多时间花在飞檐上，那么会出现什么情况呢？那些从事文学和艺术创作的人，以及教授们，就是如此刻意修饰的。

当然，人在思考几根木棍是斜放在他上面还是放在他下面时，在思考他的箱子应粉刷上什么颜色时，当然还是有一点象征意味的。

严格地说，他把木棍斜放了，把箱子粉刷上颜色了。

可是在精神和身体已经分开的情况下，他这样做，就好像在打造自己的棺材一样。

这里说的建筑学，是坟墓建筑学；这里说的“木匠”

，是“制棺者”

的代名词。

有人曾对我说，当你失望中，或者对人生悲观绝望时，抓起脚底的一把泥土，把你的房子粉刷成泥土的颜色吧。

难道他想起他那狭长的房子了吗？他要在那房子里与世长辞了吧！

不如抛一个铜钱来决定一下吧。

他肯定闲得没事，有很多闲暇时光。

为何你抓起一把泥土？为什么把房子刷成泥土的颜色？如果用你皮肤的颜色来粉刷房屋，岂不是更好吗？让房屋呈现一种苍白的颜色，或者刷成粉色，像为你羞红一样。

可以说，这是一个改变村子房屋建筑风格的发明，倘若你能帮我找到适合我房子的装饰，我一定采用。

入冬之前，我造了一个烟囱，并且在房屋侧面钉上一些薄木板。

因为那些地方已经不能挡雨了。

这些薄木板是我从原木上砍下来的，虽然不是很完好，但经我用刨子将它们的两边刨平以后，看上去好了很多。

这样，我就拥有了一个密不透风、四周都钉上了薄木板、抹了泥土的房子。

它10英尺宽，15英尺长，支柱高8英尺。

房子还有一个阁楼，一个单间。