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赖少其研究（第1页）

赖少其研究

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发展美术创作

——在华东美术家协会成立大会上的讲话

赖少其

一

华东美术家协会成立后的中心任务是繁荣美术创作。

为了达到这个目的，必须研究一下我们的情况。

中华人民共和国成立四年多来华东美术工作的基本情况是什么呢？

华东美术工作者绝大部分参加了1952年的“文艺整风”

和学习了1953年中国文学艺术工作者第二次代表大会的决议，对社会主义现实主义的创作方法有了进一步的理解，尤其学习了国家过渡时期的总路线以后，在思想上因而也在作品上有了提高。

在中华人民共和国成立初期，由于客观形势的需要，特别是结合“土地改革”

“抗美援朝”

“镇压反革命”

等伟大的政治运动，从1949年到1951年，漫画和群众性的美术创作有很大的发展。

作为解释性的政治宣传画，如“镇压反革命条例图解”

和“婚姻法图解”

也大量地发行，在政治上起了一定的宣传鼓动作用。

但是，这个时期，相当多的美术工作者受资产阶级思想的侵蚀和影响，未能遵循毛泽东同志的文艺方向，没有深入到群众的火热斗争中去，因此脱离政治、脱离群众、脱离实际的倾向极为严重，表现在作品上是粗制滥造、公式化和概念化。

经过1952年的“文艺整风”

，错误的思想倾向受到批判之后，无产阶级的思想在实际上取得了领导地位。

美术工作者的思想认识提高了，都感觉到有加强政治学习、改造思想、深入生活的必要；在创作态度上也比以前严肃了，并且出现一批较好的作品，我们从张乐平的年画《妈妈安心去生产》和俞云阶的宣传画《提高生产、保证质量是热爱祖国的表现》可以得到证明。

但是政治认识的提高和思想感情的改变，不是短时期更不是一次“文艺整风”

能够完全达到的。

这表现在政治和艺术结合不起来，到生活中去发现不了问题。

因此，一部分作者不敢动笔，另有不少作者在创作态度上是严肃了，但只能表现在技术上的加工，力求表面上的“形似”

。

由于小心谨慎的结果，虽然扫除了粗制滥造的作风，但又产生了另一种偏向，那便是只注意细节、忽略了大体，以致人物呆板、作品缺乏个性。

到了1953年中国文学艺术工作者第二次代表大会以后，美术工作者们学习了国家过渡时期总路线和社会主义现实主义的创作方法，在政治上、艺术认识上大大地提高了一步，更深切地感到思想改造和深入生活的重要，也懂得了造型艺术的根本要求：应着重于刻画人物的性格，描写人的内心世界，创造正面的典型形象，讽刺那些落后的现象和恶习。

在这一时期有米谷和其他同志的宣传总路线和进行批评与自我批评的漫画。

在新年画方面也有了收获，特别是在描写新的人物和新的事物方面，有了进一步的提高，题材的范围也较前扩大了，如赵延年的《工人同志给我们装好了抽水机》、白逸如的《未婚妻探亲》、张怀江的《接待人民来访》和吴君琪的《农忙托儿所》，都是这个时期的作品。

旧年画在旧社会里，受资本家和帝国主义利用做商业广告，为了吸引观众，尽量迎合小市民的庸俗低级趣味。