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富于雷同性的现代女流画家（第1页）

富于雷同性的现代女流画家

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现今的画坛还没有确定下根本的方针，仍是个混沌的时代。

某某式和某某型等，非常多的流派诞生又消亡，消亡又诞生。

画家的笔法就像猫眼一样变化多端（24），实在是不能创造出深入渗透自己内心世界的艺术来。

要是谁创造出了半晕染的手法，马上就有人模仿，冒充新的画，真是气量狭小。

而且，还有煽动这些雷同画家的批评家。

只称赞新的形式，并不意味着自己的鉴赏能力就很高。

只是为了以“新式评论家”

自居，而完全违背自己的本心，把半晕染的手法吹颂过了头，真是在自取其辱。

特别是在女流画家中，完全看不出来是自己在认真地画，还是被别人强迫着画，这样奇怪的例子有很多。

因为妇人之间多少有些共通点，因此规定了创作方向、有类似的选择也说不定，但也不是如现代的女流画家那样，谁都只能画出差不多的美人画。

如果是以潜伏在自己内心深处真正的力量为原动力的画家，就算是在相似性多的美人画中，也一定会出现断然不同的特异之处。

现代的“女绘”

，到底是不是变成了一种流行呢？大家都很浮躁，只是自顾自地沉迷热衷于“主流”

，看不到有人自己开拓道路、建立艺术的殿堂。

我国自古以来，女人学习绘画就很罕见，最近人数却突然增加。

按我的想法，这是因为新闻和杂志随便地对谁都奉承夸奖，刊载粗劣的作品和照片，让地方上的年轻人们心思浮动。

现代的年轻画家都怀着浮躁之心作画，根本不可能有闪着独创之光的作品。

第二回、第三回文展上展出了美人画，之后女画家们就都对美人画爱不释手。

并非所有女人都喜欢美人画，应该按照各自的天性，画花鸟、画山水，或者其他。

我经常画美人画，那是因为我本来就喜欢，喜欢到为了画出自己的美人画而拿起画笔，除了这条路我没法选其他的路。

今天的美术学校前身是一所绘画学校，我曾在那里学习，当时的老师是铃木松年先生，是位笔法相当雄浑的人，画的全是老虎、罗汉、松树之类的。

我虽然从一开始就喜欢美人画，但因为跟随这样的老师，完全得不到可以算作美人画的范本之类的东西。

学习绘画的顺序是从梅枝、鸟之类的开始，不学完这些就不能学人物。

我没有拘泥于这样的顺序，在吸取美人画的技术之前，努力在花鸟画的世界之外寻觅美人画画帖，亲自写生，费了种种苦心。