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生命处处繁花代后记（第1页）

生命处处繁花（代后记）

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终于写完了，耗尽我一年的积累。

如何来架构，很难，一旦思路定型，写起来倒是很快的。

我想了许久，杨俊的生命轨迹，也就是安徽与湖北，于是我直接把她的人生经历切分为安徽和湖北两大段。

安徽篇有现成的诗“杨家有女初长成”

可命名，湖北篇一时找不到合适的题目，有一天，写到她的故乡当涂长眠着李白，翻李白之诗时忽然看到一句“江城五月落梅花”

。

呀，我的心跳了一下，江城武汉是她的落脚地，“梅花”

是她的艺术褒奖，至于是不是五月，倒不必深究了。

就是它了。

湖北篇也有了名字。

分成安徽和湖北的时候，因为地域文化的探寻，竟然发现一个城市的文化气质与一个艺术家的内在气质那么相似，不由得相信，文化遗泽对后世的文化创造的孕育，由此，探索城市文化和精神气质也成了本书的一个个小部分。

这真比只谈论杨俊本身更有意义。

两个人生部分定下，记起康志刚先生说到的，应该有她的艺术展现，她舞台的光彩从何而来，又有多么让人喜爱。

于是，我再专辟一卷谈艺术，想到她的一剧一格，我便用“横看成岭侧成峰”

来命名。

长江文艺出版社的编辑李艳十分认真，我们一直在交流，她想出了好多主意，比如说，应该有一个主题贯穿始终，我就在想什么才是杨俊一生最主要的那根线呢？是艺，那就用艺串起它，这便是现在这一版每一卷的大标题。

既然是传记，更多与她人生有关的记录是不是也不能丢掉？想到她以后也许不会再专门出书了，我又增加《戏里戏外》一节，她的人生品质，她为这个世界树立的榜样，她的朋友，她的家人，都在我的记录中，而这些戏外的表述丰富着她的人生。

想到我写作过程中用到的一些资料，我择优作为附录，那是她人生和艺术的另一个侧面，是我的写作内容的反证。

这便是现在大家看到的架构和内容。

丰富则是丰富了，与其他传记相比，体例好像不太一致，却能完整地记录一个艺术家的一切。

看艺术时，只为艺术，读人生时，一口气读故事。

我把黄梅戏的历史放置其中，一是这样的背景反衬，更能显现杨俊存在的意义，二是让故事不再那么单薄，三也是对戏曲史的科普。

我在这样的历史中，寻找她的端点。