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四（第1页）

四

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普兰十岁那年，曾经跟父母一起看过一场传统戏剧。

出发之前，母亲给他换上了黑色的礼服，打好领结，还给他戴上一顶绅士礼帽。

他们乘车来到大剧院门口，普兰第一次看到有那么多的男人、女人、老人、孩子盛装打扮走进剧场。

灯光亮了，美妙的乐曲奏响；灯光暗了，帷幕缓缓拉开。

在那之后，隐藏着一个奇妙的世界……

在接下来的十年里，普兰通读了所有能找到的关于传统戏剧的历史资料，文字资料和影像资料。

影片中的人们面对面说出台词，拥抱彼此，还会在每一幕结束时得到台下雷鸣般的掌声。

他觉得那感觉、那场景真是棒极了，还有什么比面对面更好的方式呢，于是大学时他选择了无人问津的传统戏剧创作与表演专业。

“你知道你的选择意味着什么吗？”

父亲问。

“如果时间可以倒流，我宁可回到一百年前的21世纪，做一个老旧的戏剧人，也不愿整天躺在**，在‘坟墓’里赚钱！”

普兰放弃了继承家业的机会，独自一人来到罗马。

他如同一个戏剧考古者，一边感受着虚拟技术飞速发展带来的极致体验，一边探寻着古老艺术永恒的魅力。

传统戏剧不依靠任何科学技术，只用原生人（非机器人，通常是指区别于智能机器人、复制人，以及进行过基因修改或者优化的原生人类）进行现场表演。

这种戏剧就像电脑的初始系统一样，保留着最初的简单与自然，表演的过程不能修改，也无法优化，更不会有技术上的频繁改进与升级。

原始生命的**与纯净的表演形式，就是它最引人入胜之处。

周围的人知道普兰学了这种没用的专业，都觉得他是个跟不上时代的怪人。

这是娱乐至上，娱乐至死的年代。

没有人再走进电影院了，躺在家里的沙发或**，购买VR家庭影院才是最常规的娱乐方法。

在这个时代每个人都是演员，每个人都是导演，每个人都可以学习更精湛的表演方法。

不管是打怪升级、英雄救美、还是极限运动、太空旅游，只要你愿意尝试，GAME永远不会OVER。

而远古时代的戏剧，在人们眼中就像是岩洞中的壁画一般野蛮、怪异而不知所云，最骇人听闻的是还有人在表演中摔下舞台或者被道具枪击中丧命的先例，这是在二十二世纪绝不可能发生的事情。

普兰如果不是个疯子，为什么要去搞那些危险的玩意儿？

当一个人对现实中的其他人抱有期望时，便会发现原来沟通是件困难至极的事。

生命有限，假如能够将浪费在说服对方上的时间和精力用于丰富自己的世界，则像是获得了另一个出口。

普兰并不在意别人的看法，他希望有一天现实能给他一个答案，而不是那些沉迷于虚拟世界的人。

不过，他也承认自己确实有点落伍。

他不喜欢和智能女人谈恋爱，虽然她们脸蛋漂亮，身材迷人，还总是和人类心有灵犀，但她们说到底还是程序。

偶尔你讲一个自己编的笑话，她们并没有在数据库里找到匹配内容，就一脸僵硬的望着你，直到开始下一个话题。