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科幻的文学性与世界建构（第1页）

科幻的文学性与世界建构

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文宝　树

科幻写作者常常面对这样一个问题：许多科幻小说，包括国内外一些闻名遐迩的扛鼎之作，都被诟病文学性不足，除去一些偏见成分外，这些批评还是有一定道理的。

我们大概都能同意，从文学史的角度看，儒勒?凡尔纳的文学造诣不及他的同胞福楼拜，艾萨克?阿西莫夫也没法和海明威或塞林格竞争。

当然，也不是不能举出一些被文学批评家较为认可的佳作，如雷?布拉德伯里的《火星编年史》和托马斯?品钦的《万有引力之虹》，但这些并非科幻的最高典范，至少科幻爱好者并不觉得《2001太空漫游》和《基地》要比它们差，这些“通俗”

科幻小说也有不可磨灭的价值。

科幻文学性方面的限制在哪里呢？又是什么让它可以在一定程度上摆脱主流文学的阴影，而拥有独立的价值呢？这是笔者一直思考的问题，但在此不想也不可能做理论化的周密研究，只能从自己的阅读和写作体验出发谈一些必然是片面的感想，聊为野人献芹。

长期以来，科幻小说在科学与文学之间摇摆不定，看起来左右逢源，其实两面不讨好。

科幻爱好者常常感到，科幻的“好”

和一般文学的“好”

是不一样的，有时候甚至会相互排斥，但背后的道理却很难说清楚。

一个常见的说法是，科幻中有一些本质上不属于文学的东西，比如说“科学内核”

，是它们更多地决定了科幻作品的价值与品质。

然而这样一来，科幻又回到了科学的传声筒，亦即单纯科普的角色。

科幻并不甘心接受这样的地位。

在西方，如果说早期科幻还有些许科普的意识，自20世纪60年代的新浪潮运动以后，已经完全摆脱了来自科学的束缚；在我国，自20世纪80年代始，科幻作家就坚持认为科幻是一种文学，以文学的自主性去对抗单纯把它作为科普的要求。

那么问题又回来了，既然是文学，就必须接受文学的规训和价值标准。

再说，这种看法还是不能解决排斥性的问题。

为什么同样具有科学内核的作品不能写得更“纯文学”

一些呢？不能更提升自己的文学水准呢？那不是更上一层楼吗？虽然这些可能总是存在的，但是通常的科幻文学并没有向如此高处攀登的雄心，甚至作家的兴趣也不在此。

我们难以想象用塞林格的文笔去书写阿西莫夫的《基地》三部曲，或者用莫言的语言去写《三体》的故事，倘若能写出来，肯定也是完全另外一种东西。

就这些作品本身来说，并不需要如此的“提升”

。

为了解答这个问题，需要考虑到一个明显的区别。

科幻（以及奇幻）小说讲述的是一个不同于现实的世界（有些似乎是现实背景的，但是很快会揭露出其基本运行规则不同于我们所知道的现实）。

因此，作者需要面对一个特殊的问题，必须让读者在阅读过程中相信自己所创造的世界的真实性。

需要塑造的首先是世界，然后才是故事、人物和其他。

在《基地》中，阿西莫夫首先得告诉我们，故事发生在几万年后的银河系，那时候所有的星球都被一个庞大的星际帝国所统治，在阅读中拒绝这个世界的真实性，一切故事都无从谈起；而对以现实世界为基础的文学来说，就没有这样的问题，作者和读者已经共享了世界的真实性，比如在《傲慢与偏见》里，奥斯汀并不需要去向读者介绍什么是英国，什么是贵族，什么是继承法和婚姻，可以直接进入情节推进和人物塑造。