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三（第1页）

三

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一周的拍摄很顺利，我们最后把重头戏放在时间透镜反应堆的场景。

老姚跟演员们提前把地方收拾好，一切准备就绪，我们一起等待最后那个魔幻时刻的到来。

在这个地下洞穴孜孜不倦，反而容易让人活在一种“身不在场”

的状态中。

我们的声音回**在空腔石壁，像是轮船触礁，坟墓与子宫的意象接连不断拍打着我的脑门。

这里什么都有可能发生，只要我想。

当“我”

再次站在摄影机后，镜头开机，我仿佛看到一只来自宇宙深处的眼睛，正温柔地凝视着这一切。

直到洞顶的一束阳光透过缝隙垂直照射下来，尘埃开始起舞，触礁的光晕似水纹**漾开去。

此刻，空腔内壁好似发出微微共振，我们一起抬头，目光虔诚。

即使黑白影像不能完全呈现光和这方空间交缠的神奇，但我们依然把那光当作集体入戏的隐喻。

在故事结束之后，只需用一些剪辑切换的技巧，就能让科幻这件事变得令人信服。

电影里的时空之门即将开启，这一刻，戏剧和现实的边界被轻轻擦除，就像两个时空之间产生了细微裂缝。

对我来说，这缝隙意味着全部。

棠站在反应堆中央，光仿佛一层薄纱降落在她肩上，接着完全包裹住她，像一只柔和的手在她身上来回漫游、摩挲。

我从摄影机后移步到一旁，眼神追着那光，甚至能看到她皮肤上的细微绒毛在翩翩起舞。

在最接近结局的时刻，她被升华成一个象征、一个符号，用来歌颂自由、缅怀牺牲。

我只差一个对“坍缩前夜”

的解释，一个大团圆结局。

越是想要说什么，喉咙就越像一口干涸的井。

时间成了第二颗心脏，微弱跳动着，伴随着想要赌一把的勇气。

每一秒和每一寸变得难分难解，最后一段胶片被长久的沉默浇筑。

电影，是灵魂的暂住证。

杀青来得比想象更早，我留了一段空白胶片在结尾，在彻底填满它之前，我会先把上下两部重新剪辑在一起。

老姚忙着收拾剧组在地下洞穴留下的痕迹，我特意找了一个机会，单独去跟扮演棠的女孩告别。

她是一个单纯的大学生，短发齐肩，身上有股淡淡的柠檬香味，私下里跟面对镜头时是一种相近的状态，谈话间总爱把侧脸留给我。

我没什么能送给她的，就用一段复刻的胶片做了一张书签。

送她离开前，我们正好看到山那边的夕阳变成一团沸腾的糖浆。

“谢谢你……”

，她说。

她的睫毛也沾上了一抹暖黄，像是从天边偷来的。

“我应该谢谢你。”

这一刻有点像刻意重复，让我想起站在重庆最高点的那个夜晚。

现在，我和她同样站得很高，同样看得很远，面对着同样的魔幻时刻，我们彼此道谢。