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在我们今天这堂课上，导演继续和我们讨论上次的测试表演。

可怜的瓦尼亚·温特索夫被批评得最厉害。

托尔佐夫说他的表演连匠艺都算不上。

“那他的表演是什么呢？”

我问道。

“是那种最让人反感的过火的表演，”

导演回答道。

“至少我没有那种情况吧？”

我战战兢兢地说。

“你当然有！”

托尔佐夫回驳道。

“什么时候？”

我忍不住大声说，“您自己说我演得……”

“我是说过你的表演中，有一些地方确实充满创造性，但是其他的地方……”

“算是匠艺吗？”

我一下子脱口而出提问道。

“匠艺只有靠长时间的练习才能掌握，就像格里沙的表演，但是你根本没有时间做到这一点。

这就是为什么你所饰演的野蛮人形象只是一种夸张的模仿，那是一种最业余的橡皮图章刻板手法，其中没有一点儿技术含量可言。

即使是匠艺表演，如果没有掌握它的技术，也是难以做到的。”

“但是我是从哪儿学到的这些橡皮图章法呢，因为这是我第一次在舞台上表演啊？”

我说。

“读一读《我的艺术生涯》，你就知道了。

那里面有两个小女孩，她们从来没有去过剧场看戏，没看过演出，甚至连彩排都没有看过，但是她们演了一出悲剧，是用最迂腐、最没有价值的陈腔滥调的刻板手法表演的。

幸运的是，即便是你们中的很多人也用了这种表演手法。”

“为什么还是幸运了呢？”

我问道。

“因为比起纠正根深蒂固的匠艺来，纠正这种业余的橡皮图章法相对容易。”