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第四章 想象力 1（第1页）

第四章想象力1

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今天导演让我们到他家里去上课。

他把我们带到他的书房里，我们在那儿舒舒服服地坐好后，他开始说话了：“现在，你们了解了演戏是从使用‘假如’开始的，它像一根杠杆一样把我们从日常生活提升到想象力的层面上。

剧本、剧中的人物都是作者想象力的产物，一系列的‘假如’和规定情境也都是他想象出来的。

在舞台上，没有现实这一说法。

艺术是想象力的作品，所以剧作家的作品也应该是这样的。

演员的目标就是使用技巧把剧本转变成一种舞台现实。

在这个过程中，想象力的作用举足轻重。”

他指着书房的墙壁，那上面贴满了所有能想象到的各种舞台布景的设计图。

“看，”

他对我们说，“所有这些作品都出自我最喜欢的一名艺术家，现在他去世了。

他是一个古怪的人，热衷于为还没有写完的剧本设计布景草图。

比如，这张设计图，就是为契科夫生前计划写的最后一部剧作的最后一幕而设计的：《科考队迷失在冰冷的北极》。”

“谁会相信，”

导演说，“这幅画是由一位毕生都没有离开过莫斯科及其周边的人所画的呢？他通过仔细观察冬天他家周围的景物，从故事书和科技出版物，以及照片上得到的资料创作出了一幅北极风景。

他利用想象力，在这些资料的基础上画出了一幅画。”

然后，导演指着另外一面墙让我们看，在那上面是一套风景画，每幅画在我们眼中都传达出不同的心境。

而且，在每幅画作里，都有一排相同的漂亮小房子，房子旁边是一片松树林，只是每幅画里季节不同、昼夜不同和天气状况不同。

再往前看，画里面还是一片相同的地方，只是没有房子，只有一片明净的湖水和各种各样的树。

显然，这位艺术家喜欢按照自己的方式重新设计自然和相应的人类生活景观。

在他的所有画作中，他建造和摧毁房屋和村庄，改变当地的面貌，甚至移动山峦。

“这里还有一些给未问世的剧本‘行星间的生活’设计的草图。”

导演指着另外的一些素描和水彩画说，“为了画这样一幅画，艺术家不仅要有丰富的想象力，而且要敢于大胆地幻想。”

“这两者之间有什么不同呢？”

其中一位同学问道。

“想象力创造出来的是有可能存在的事物或可能发生的事情，而幻想虚构出来的东西是不存在的事物，它们从前没有，以后也不会有。

但是，谁又知道呢？或许它们以后会出现。