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今天瓦西里说，在他看来，一方面要考虑注意力，另一方面还要考虑角色、技术手段、观众、角色台词、舞台提示，还有一些其他的注意点，不仅是困难的，而且简直不可能做到。

“面对这样的任务，你感到无能为力，”

导演说，“但是，任何一个普通的马戏团魔术师在处理比这复杂得多的表演时，哪怕是冒着生命危险，也毫不犹豫。

“他能够做到如此的原因是，他的注意力有不同的层次，并且它们彼此不会相互干扰。

幸运的是，我们的习惯会使我们的注意力很大程度上变成一种自动反应。

最困难的时期就是早期的学习阶段。

“当然，如果到现在，你还认为演员靠的仅仅是灵感而已，那你就得改变一下你的想法了。

记住：玉不琢不成器。”

接着，导演与格里沙关于第四面墙进行了一场讨论，问题主要集中于如何在不看观众的情况下，在第四面墙上虚构出一个目标对象来。

对此，导演的回答是这样的：“让我们来设想一下你正在看这堵不存在的第四面墙。

它离你很近。

你的眼睛该如何聚焦到上面呢？视线的角度应该就和你看自己鼻尖儿的角度相同。

这是你能把注意力集中到第四面墙上一个虚构目标对象上的唯一办法。

“但是，大多数演员是怎样做的呢？他们的眼睛盯在正厅前排某位观众的身上，假装是在看着这面想象中的墙。

他们的这种观看角度与观看近距离物体所需要的角度是完全不同的。

你认为，演员自己、跟演员搭戏的对手或是观众对这样的表情失误会感到真正满意吗？演员如此不正常的表演能成功地骗过他自己或者我们吗？

“假设你扮演的角色要求越过地平线眺望大海，远处依稀可见一艘船在航行。

你还记得你的眼睛要如何聚焦才能看到船吗？眼睛应该是几乎直视前方的啊。

站在舞台上，为了使眼睛能进入到这种状态，你必须从心理上移除在观众厅尽头的那面墙，然后越过观众厅，在远处找到一个虚拟的点，把注意力集中到上面去。

本来应该是这样做的。

然而，我们的演员通常会把眼睛仿佛盯在正厅前排的某个人身上。

“在必要的技术手段帮助下，当你们学会了如何把目标设置在正确的位置上，当你们明白了舞台视角与距离的关系时，那么你们就可以放心地直视观众厅，让视野不局限于观众席，自由地掌控其范围了。

目前，你们暂时还是可以先看舞台的左右边或上下方。

不要担心，观众会看得到你们的眼睛。

并且，当你们感觉到有必要的时候，你们会发现自己的眼睛会自然而然转向目标对象的。

此时，你们的表演就会变得自然、本能和恰当。

然而，如果你们没有感到这种下意识的需求，在掌握必要的技术前，要避免直视那不存在的第四面墙或远方。”