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今天，我跟导演讲了关于单元限制的事情。

他的回答是：“有一个飞行员，有人问他，那么长的飞行距离，你是怎么记住海岸线的所有细节的，它弯弯曲曲，又有浅滩和暗礁。

飞行员回答道：‘我根本不考虑那些，我是沿着航线飞行的。

’

“所以演员不应该根据剧作的众多细节来进行表演，而是要根据那些重要的单元走，它们就像一个个信号，为演员标划出他们的航线，确保他们一直走在正确的创作道路上。

如果你要在舞台上表演从舒斯托夫家辞别回家的一场戏，那么你就要问一下自己：首先，我要干什么？你的回答——回家——这就是你的主要任务的关键。

“但是，沿着回家的路上，有几处停留。

你在某一处停住了并且做了一些其他的事情。

因此，欣赏商店前的橱窗应该是一个独立的单元。

然后，你继续回家，那么你就又回到了第一单元。

“最后，你到了你的房间里，脱下衣服。

这是另一个单元。

当你躺下来开始思考，你就又开始了一个新的单元。

“这样，我们就把你的总单元数，从二百多个减到了四个。

这四个单元就标划出了你的航线。

“这些单元一起构成了一个大的目标——回家。

“假如你正在上演第一单元。

你要回家，你就走啊走啊，其他什么都不做。

或者第二单元，你站在商店的橱窗前，你只是一直站着。

第三个单元，你就是洗漱。

第四个单元，你一直躺着。

如果你就这样做的话，你的表演就会枯燥乏味、单调无聊。

那么，导演就会要求你加入更多的细节，发展每一个单元。

这样就使你必须把每一个单元分成更小的细节，而且清楚细致地把它们展现出来。

“如果这些细化依旧过于单调，那么你就得进一步对它们进行切分，直到你走在街上表现出这样的典型细节：遇到朋友，相互问好，观察周围有什么事情发生，撞到了某个路人等等。”

然后，导演跟我们谈起了保罗的叔叔说到的那些话。

我和保罗互相会心地一笑，因为我们想起了那只火鸡。

“把大块切分成中块，然后再把中块切分成小块，接着，再细分，最后再把这个过程倒回去进行，把小块聚合到一起，组成中块，把中块再聚合到一起组成大块，最终再组合成一个整体。”

“大家一定要记住，”

他警告说，“这些细分是暂时的。

角色和剧本决不能一直处于零散的状态。

一具破碎的雕像，或是一幅被撕碎的画作，都不是一件艺术品，不论这些残片有多漂亮。

只是在角色的准备阶段，我们才用到细分的小单元。

在进行真正的艺术创作的时候，这些细分的小单元就要融入大的单元中。