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“通过互动，这些内在驱动力的作用得到加强。

它们互相支持，彼此刺激，结果它们总是同时发挥作用，并且关系密切。

当我们唤醒智慧发挥作用时，我们也同时激起了意志力和情感。

只有这些力量合作无间，我们才能自由创作。

“当一个真正的艺术家说出‘生存还是毁灭’这句独白时，他仅仅是在我们面前呈现作者的想法、导演的指示吗？不是的，在台词里，他倾注了自己对生活的理解。

“这类艺术家并非在为一个想象的哈姆雷特代言。

置身于戏剧创造的环境中，他们按照自己的方式说话。

作者的想法、情感、概念、推理，转化为演员自身的东西。

说出台词，让观众明白，并非他的唯一目的。

对他来说，重要的是让观众感受到他与所说台词之间的内在联系。

观众必须跟随他的创作意志和期望。

他精神生活的内在驱动力在此合而为一，互相关联。

这种组合的力量对我们演员来说至关重要，如果我们不能使用它们，那就是犯下大错。

因此，我们需要逐步形成一种适当的心理技巧。

这种技巧需要利用三种驱动力的互相作用，从而不仅可以通过自然的方式唤醒它们，还可以使用它们刺激其他创作元素。

“有时，它们自发、下意识地发挥作用。

在这种合宜的情况下，我们需要放任自己，顺应它们的活动。

但是，当它们没有反应时，我们该怎么做呢？

“在这类情况下，我们可以转向这三为一体的其中一个，极有可能是智慧，因为它更容易听从指挥。

演员用心理解角色台词中的含义。

反过来，这种理解会进而形成观点，从而影响情感和意志力。

“对于这一点，我们已经有了很多实例的证明。

回想一下我们最初做疯男人的练习时的场景。

智慧提供表演的故事情节和环境。

它们又创作出动作的概念，并共同影响情感和意志力。

结果，你们就做出了生动的表演。

这个例子是智慧启动其他创作过程的良好例证。

但是，如果在一幕剧或一个角色中，情感立即做出反应，也可以先从情感入手。

当它们做出反应时，其他东西就自动就位了：概念出现了，合理的形式形成了，并合力激起了你的意志力。

“但是，如果情感并未出现，我们应该使用什么刺激呢？智慧的直接刺激可以从剧本中找到。