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我们又重复了一次相同的练习后，导演说：“现在，你们已经塑造出了角色的‘肢体’，我们可以开始考虑下一步内容了，这是更为重要的一步，也是角色的精神生活塑造。

“事实上，角色的精神生活已经在你们的内心发生了，只是你们还未察觉。

证据就是，刚才你们在舞台上做所有肢体动作的时候，你们并没有做得干巴巴、程式化，而是有内心信念的。”

“这种改变是如何发生的呢？”

“是自然而然发生的：因为身体和心灵之间的密切联系是不可分割的，两者互为依存。

每一个肢体动作，除非是简单的机械运动，都有内心的情感源头。

因此，我们所扮演的每一个角色都有内心和外在两个层面，而且这两个层面是相互交错在一起的，共同的任务使它们彼此之间建立了亲密的联系并加强了它们的关联。”

导演又让我表演了一次烧钱那场戏。

我在数钱的时候，碰巧看了一眼瓦尼亚，就是剧中我妻子的驼背弟弟，心里第一次冒出一个问题：他为什么一直在我身边闲晃？想到这里，我深刻感到在弄清楚我和这个妻弟之间的关系之前，我是没办法再继续演下去了。

在导演的帮助下，我给我们的关系虚构了一个这样的基础：我妻子的美貌和健康是以她的这个孪生弟弟的畸形为代价的。

在他们出生时，发生了危急的情况，为了保住母亲和女婴的生命，不得不做手术，但是这个手术却会危及男婴。

最后，母子三人都活下来了，但是这个男孩却成了弱智而且驼背。

所以阴影一直笼罩着这个家庭，使他们都很难过。

这个虚构出来的情节让我对这个不幸的傻弟弟的态度改变了很多。

我现在对他充满了真挚的温情，甚至为过去对他的不友善感到懊悔。

这个不幸的家伙烧钱取乐的行为立刻给这场戏带来了生气。

出于对他的同情，我做了一些傻事让他高兴。

我在桌子上理了理钱捆儿，然后把捆钱的彩色纸条扔进火里，同时做着搞笑的动作、扮着鬼脸。

瓦尼亚回应着我的即兴表演，我们配合得很好。

他的机敏激发我不断做出更多同类的即兴表演。

一个全新的舞台场面塑造出来了，它生动、温馨而且欢快。

观众立刻给予了回应。

他们的回应鼓励了我们，促使我们一直这样演下去。

接下来我们该进入另一个房间了。

我去找谁呢？找我的妻子吗？我的妻子又是谁呢？又有一个问题需要解决了。

除非我知道自己为什么娶这样的一个人为妻，否则我又没办法继续演下去了。

我为她编的故事十分感人。

虽然这只是我虚构出来的，但是我真的感到如果情况真像我想象的那样，那么这个妻子和孩子对于我来说将会是极其珍贵的。

想象使练习焕然新生，从这一点看来，我们从前的表演方法似乎不值一提。

对于我来说，看着给孩子洗澡是多么轻松惬意啊！