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今天，轮到瓦尼亚接受检查了。

他表演的是‘烧钱’那幕戏，我和玛利亚给他搭戏。

我觉得这次他在前半部分表演得极为出色。

他对分寸感的拿捏到位着实让我惊叹，我再一次被他超凡的天赋所折服。

导演表扬了他，但又接着说道：

“你为什么在死亡那一幕表演得那么真实？真实到了有些过分的地步，让人觉得不太舒服？”

他问道，“你全身**、恶心反胃、呻吟叹息、面容痛苦，好像要马上瘫痪了一样。

在这个地方，你好像是为了追求自然主义而表现出自然主义似的。

你似乎对人体死亡时的外在视觉效果更感兴趣。

“在霍普特曼的戏剧《翰奈尔升天》中，自然主义是有一席之地的。

那样做的目的是为了使剧本的基本精神主旨更加突出。

为了达到这样的目的而使用自然主义手段，我们是可以接受的。

否则就没有必要将现实生活中的这些东西生拉硬拽到舞台上来，最好把它们丢掉。

“从这一点，我们可以总结出：并不是每种真实都可以搬到舞台上来。

舞台上需要的真实是通过我们的创作虚构出来的富有诗意的真实。”

“那么您能确切地解释一下这个说法吗？”

格里沙有些不客气地问道。

“我不会明确地给它下定义，”

导演说，“这事儿还是留给学者们去做吧！

我所能做的就是帮助你们感受到什么是舞台上的真实。

即使这样做需要极大的耐心，而且因为我教你们的这一整门课都是为了达到这个目的。

或者，更确切地说，等到你们学完了整个表演体系，在你们自己将简单平凡的现实生活经过提炼、净化、并转化成艺术真实的结晶之后，你们自然而然就会明白了。

但这不是一蹴而就的。

你们要吸收其精华、抛弃其烦冗，找到一种适合剧场的优美形式和表现手法。

通过这种方法，在你们的直觉、天赋和品位的帮助下，你们将会成功地把真实表演得简单易懂。”

下一个接受测试的学生是玛利亚。

她表演的是达莎演的捡到弃婴的那一段戏。

她表演得同达莎一样优美，却有很大不同。