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第五章 南北朝之绘画（第1页）

第五章南北朝之绘画

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刘宋之武帝受东晋之禅位以统御南方，而北地为拓跋氏所盘踞，是谓南北朝。

声名文物、风俗习惯因地势而生差别，书画亦然。

雄峻峭刻成为北派，软美蕴藉成为南派，亦自然之势也。

南方陆探微、张僧繇声名最著，北方则曹仲达、杨子华、萧放、刘杀鬼等颇为世所称。

陆探微事宋明帝，常在侍从。

其画多佛像及古圣贤像，参灵酌妙，动与神会，笔迹劲利如锥刀，秀骨清像似觉生动，令人懔懔若对神明。

画有六法，自古鲜能足之，至探微得法为备。

又作一笔画，连绵不断。

盖王献之有一笔书，因创一笔画，以书法移于画，其用笔之妙，当可想象也。

其子绥洪及弘肃，并传乃父之法。

袁倩、顾宝光皆出其门。

陆家一派之外，则有吴暕，刘胤祖、绍祖兄弟，谢庄、谢灵运兄弟。

顾景秀（字骏之）亦刘宋武帝时有名者，创赋彩之新制，能变古法。

又宗炳、王微皆为山水名手。

宗炳字少文，亦有一笔画。

东坡书《宗少文一笔画》诗云：“宛转回纹锦，萦盈连理花。

何须郭忠恕，匹素画缫车。”

宗炳、王微皆拟迹巢、由，放情丘壑，各有画序，意远迹高，盖为文人画之先率者也。

当时北魏如蒋少游、杨乞德、王由等，皆善佛道人物，为北方画苑之名家。

南齐谢赫，尤长人物，不俟对看，一览便归，操笔点刷，研精意，存形似，毫发皆无遗失。

别体细微，多自赫始。

盖顾恺之以后，貌写人物，其法至此大备。

尝作《古画品录》，品第陆探微、曹不兴等画家二十五人为六品，以六法为标准。

其所谓六法，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移摹写。

此六法乃古来画家对于画之心得，而谢赫综合安排成为条件，为后来评画之所祖。

谢赫之外，毛惠远、惠秀共事武帝，官至少府卿，师法顾恺之，画体周赡，意匠不穷。

武帝将北伐，画《汉武帝北伐图》以备观览。