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第二部3（第2页）

啊！

这些缺点跟他们伟大的德行相比，真是太不足道了！

可是他当初怎么对他们的弱点会那样苛刻的呢？此刻他反因之而觉得他们更动人、更近人情了。

在这个情形之下，他现在最受吸引的人便是以前被他用最蛮横的态度贬斥的人。

对于舒伯特和巴赫，他有什么不客气的话没说过呢？如今他倒觉得跟他们非常接近。

那些伟大的心灵，受过他的挑剔与讪笑的，对他这个亡命异国、举目无亲的人笑容可掬地说着：“朋友啊，我们在这里。

你勇敢些罢！

我们也受过非分的苦难！

……可是临了我们还是达到了目的……”

于是他听见约翰·赛巴斯蒂安·巴赫的心灵像海洋一般地呼啸着：风狂雨骤，掩盖生命的乌云都给扫**了，有极乐的、痛苦的、如醉如狂的民众，有慈悲与和平的基督在他们上空翱翔，多少城市被守夜的人叫醒了，居民欢欣鼓舞地迎着神明走去，他的脚声把世界都震撼了（21），无数的思想、热情、乐体、英雄生活，莎士比亚式的幻想、萨伏那洛（22）式的预言，牧歌式的、史诗式的、《启示录》式的幻象，蕴藏在这个歌唱教师身上！

克利斯朵夫好像亲眼看到他这个人：双叠下巴，眼睛很小很亮，多褶的眼皮，往上吊的眉毛，性格阴沉而又快乐，有点儿可笑，脑子里充满着讽喻和象征，人是老派的，易怒，固执，心情高远，对人生抱着热情，同时又渴念着死……——在学校里，他是一个天才的学究，而那些学生是又脏又粗野，生着疮疥，像乞丐一般，唱歌的嗓子是嗄的，他常常跟他们吵架，有时和他们扭殴……——在家里他有二十一个孩子，其中十三个都比他死得早（23），一个是白痴，其余都是优秀的音乐家，替他来些小小的家庭音乐会……疾病，丧葬，争吵，贫困，侘傺不遇——同时，他有他的音乐、他的信仰、解脱与光明，还有预感到的、一意追求而终于抓握到的欢乐——神明的气息锻炼着他的筋骨，耸动着他的毛发，在他嘴里放出霹雳般的声音……噢！

力！

力！

像雷震一般的欢乐的力！

……

克利斯朵夫把这股力尽量吞下。

他觉得在德国人心灵中像泉水般流着的这种音乐的力对他很有好处。

这力往往是平庸的，甚至是粗俗的，可是有什么关系？主要的是有这股力，而且能浩浩****地奔流。

在法国，音乐是用滤水器一点一滴地注在瓶口紧塞的水瓶里的。

这些喝惯无味的淡水的人，一看到长江大河式的德国音乐，就要吹毛求疵，挑德国天才的错误了。

“这些可怜的孩子！”

克利斯朵夫这么想着，可忘了自己从前也一样地可笑过来，“他们居然找出了瓦格纳和贝多芬的缺点！

他们需要没有缺陷的天才。

仿佛狂风暴雨在吹打的时候会特别小心，一点儿都不扰乱世界上完整的秩序！

……”

他在巴黎街上走着，对自己心中的力非常高兴。

无人了解倒是更好！

他可以更自由。

天才的使命是创造，而要依着内心的法则创造一个簇新的有机体的世界，自己必须整个生活在里头。

一个艺术家决不嫌太孤独。

可怕的是，自己的思想反映到镜子里的时候被镜子把原来的形状改变了，缩小了。

一件作品没有完成之前，不能告诉别人；否则你会没有勇气把作品写完；因为那时你在自己心中看到的已经不是你的，而是别人的可怜的思想。

如今他的梦想既不受任何外物的扰乱，就像泉水一样从他心灵的每一个角落、从他路上碰到的每一颗石子里飞涌出来。

他所生活的境界像一个能见到异象的人的境界。

他所见所闻的一切，在心中唤引起来的生灵与事物，跟实际的见闻完全不同。

他只要听其自然，就能发觉他幻想中的人物都在周围活动。

那些感觉会自动来找到他的。

路人的目光，风中传来的语声，照在草坪上的阳光，停在卢森堡公园树上歌唱的小鸟，远处修道院里的钟声，卧室中瞥见的一角苍白的天空，一日之间时时变化的声音与风光，这些他都不用自己的而用着幻想人物的心灵去体会。