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从狄德罗写了这段文字以来(6),情形并没如何改变。
喜剧演员成为艺术的模型。
只要一个戏子成了名,他立刻可以有他的戏院,有他的剧作家,他们会像殷勤的裁缝一般照他的身材定制剧本。
在这些走红的明星中间,有个叫做法朗梭阿士·乌东的,引起了克利斯朵夫的注意。
近一两年来大家都为她入迷了。
她也有她的剧本供应者,但她并不只演为她特写的剧本。
从易卜生到萨杜、邓南遮到小仲马、萧·伯纳到亨利·巴太依,在她相当混杂的戏码内都可以找到。
有时,她也在古典诗剧和莎士比亚的作品中露脸。
可是在这等场合,她比较不自在。
不论演什么,她总表现她自己,永远只表现她自己。
这是她的短处,也是她的长处。
她本人没受到群众注意的时候,她的演技并不受欢迎。
但一朝引起了大众的好奇心,她无论演什么就都显得出神入化。
事实是一看到她,你的确会忘掉那些贫弱的作品;经过她的生命点缀之下,那些作品都显得美了。
克利斯朵夫觉得比她所演的作品更动人的,倒是这个由一颗陌生的灵魂塑成的、女性的肉体之谜。
她的侧影美丽,清楚,像悲剧中人物,可不像罗马女子那么轮廓鲜明。
她的细腻的、巴黎人的线条,和约翰·古雄的雕像一般,好比一个少年男子。
鼻子虽短,很有姿态。
美丽的嘴巴,嘴唇很薄,有一道悲苦的皱痕。
聪明的脸蛋,清瘦,年轻,有些动人的表情,反映出内心的痛苦。
下巴的模样显出她性格强硬。
皮肤惨白、惯于不动声色的脸,照旧像镜子一样反射出她的心灵。
头发,眉毛,都很细腻。
变化莫测的眼睛,又是灰灰的,又是琥珀色的,闪着或青或黄的光彩,像猫眼。
她表面的神态也跟猫一样地迷迷惘惘,半睡半醒,可是睁着眼睛,窥伺着,永远提防着,常常会突然之间发性子,流露出她隐藏的残忍。
身材并没看起来那么高,身体也没看起来那么瘦,她肩头和胳膊都很好看,一双手又长又软。
衣着和头发的式样都很大方,素雅,不像某些女演员的不修边幅或是过分的修饰——虽然出身低微,本能上却是一个贵族——这一点又是像猫。
她骨子里还有非常强悍的性格。
她年纪大概不到三十岁。
克利斯朵夫在伽玛希那边听见人家谈到她,用粗野的口吻表示对她佩服,仿佛谈论一个很放浪的、聪明的、大胆的女子,极有魄力,极有野心,可是泼辣,古怪,暴烈;据说她没成名以前曾经沦落风尘,得志以后便尽量地报复。
有一天,克利斯朵夫搭火车到默东去探望夜莺,一打开车厢的门,发现那女演员已经先在那儿。
她似乎非常**,痛苦;克利斯朵夫的出现使她大为不快,马上转过背去,老望着窗外。
克利斯朵夫注意到她神色有异,便目不转睛地盯着她,那种天真的同情的神气简直令人发窘。
她不耐烦了,把他狠狠地瞪了一眼;他只觉得莫名其妙。
在下一站上,她走下去换了一个车厢。
(7)那时他才想到是自己把她吓跑的,因此很不痛快。
过了几天,他在同一路线上预备搭车回巴黎,占着月台上那张独一无二的凳子。
她又出现了,过来坐在他旁边。
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