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五水浒传的典型性格描写和结构特点（第4页）

却做家私在屋里，宋时有这般算的。”

这是宋代社会的真实。

可知里正和押司等职，是统治阶级剥削人民的工具。

如果袒护百姓，那么自身不保；如果要讨好剥削者，则和人民为敌，难得中立。

宋江、晁盖之被逼上梁山，有其必然性。

劫生辰纲和放走晁盖、杀阎婆惜不是偶然发生的事。

此所以《水浒传》写出了典型环境中的典型人物。

《水浒传》在人物描写上给我们树立了光辉的典范，使我们现实主义文学获得了前所未有的成就（即是简本中已经如此。

简本与繁本的区别，不同于《三国志平话》与《三国演义》的区别。

不过对话、描写繁本更加细致而已）。

《水浒传》的艺术性除人物描写外，还在于有一个大结构。

有人认为《水浒传》是几个人物的中篇或短篇凑成的。

此不尽然。

源头是从公案、朴刀、杆棒小说来，到《水浒传》中已有宏伟的结构。

如误走妖魔的楔子，引出一部大书。

宋江为全书主脑，不从第一回即出，而以高俅、王进、史进开始，从鲁智深到林冲，林冲到杨志，杨志到生辰纲，到第四十回白龙庙英雄小聚义为一小结；第七十一回，石碣受天文，英雄排座次为一大段落。

前半部至此已完成了。

此后则为后部，而以神聚蓼儿洼为归宿。

每个重要人物皆以特写，往往叙到他上梁山后顿住，接述别人。

而宋江是贯穿全书的。

这些人起初是个别的故事，个别的斗争，聚合以后，从小斗争到大斗争。

如对于地主武装祝家庄的大斗争，以及对童贯、高俅官军的大斗争。

是有组织、有机的结构，也是不可分割离析的。

他们各有关联，并不孤立。

施、罗就流传故事有选择、有创造。

例如元曲中许多剧未收入在内，如黑旋风戏的各个情节，《黄花峪》以及“杀**妇”

之类元曲中甚多，而《水浒传》的“两潘”

和卢俊义一段，反是作者的创造，元曲中无有的。

因此，把《水浒传》看成集体创作，只有演变而无作者创造，否定《水浒传》作者，是一种错误的结论。

反抗至高无上的势力，要求解放；

追求慈爱、平等的“正法”

，扫**凶暴吃人的妖怪。

（1）见茅盾《谈的人物和结构》（《文艺报》1950年4月10日），以下分析参照和引用茅盾的文章。

（2）徐士年：《谈的现实主义》（《长江文艺》1954年2月号）。

下面对武松性格的分析，参照了此文。