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老舍 文艺界尽责的小卒（第3页）

蛮横地逼散两对青年男女的爱情为线索，相当广泛而深入地反映了20年代前后北京普通市民在黑暗势力下艰苦挣扎，终不能免于失败的悲剧命运。

老舍说：“‘老张’中的人多半是我亲眼见过的，其中的事多半是我亲身参加过的。

因此，书中的人与事才那么拥挤纷乱，专凭想象是不会来得这么方便的。”

以后陆续发表的长篇小说《赵子曰》和《二马》，奠定了老舍作为新文学开拓者之一的地位。

他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。

他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用北京地方话，呈现出浓郁的“京味”

。

长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》便是他描写北京市民生活的代表作。

他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》《上任》《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。

他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏，赢得了广大读者的青睐。

文艺界尽责的小卒

1949年10月13日，老舍启程回国，途经菲律宾、日本等地，于12月9日抵达天津。

“离开华北已是14年，忽然看到冰雪，与河岸上的黄土地，我的泪就不能不在眼中转了”

，这个出生于北京的作家，他的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起，从1924年离家以后，一直到这时，才在自己热爱的故乡重新定居下来。

1962年开始，许多文艺作品遭到批判，老舍被迫停止了《正红旗下》的创作。

1966年春季，老舍独自前往北京郊区顺义县以养猪而闻名的陈各庄，跟那里的农民生活在一起，写了一篇科学养猪的快板书《陈各庄上养猪多》，成为他公开发表的最后一篇作品。

1978年初，老舍逝去12年后，终于得到平反，恢复了“人民艺术家”

的称号。

他曾经说过：“我是文艺界中的一名小卒，十几年来日日操练在书桌上与小凳之间，笔是枪，把热血洒在纸上。

可以自傲的地方，只是我的勤苦；小卒心中没有大将的韬略，可是小卒该做的一切，我确是做到了。

以前如是，现在如是，希望将来也如是。

在我入墓的那一天，我愿有人赠给我一块短碑，刻上：文艺界尽责的小卒，睡在这里。”

世事变迁，沧海桑田。

太平湖过去芦苇丛生，充满野趣，后来湖水被填平了，建成了北京地铁修理总厂，今天即使寻得到旧处，也见不到湖面，只剩下地铁车辆每天从黑暗的地下轰隆隆地驶出地面。

老舍生前一直居住的北京市东城区灯市口西街丰富胡同19号，是一座栽着柿子树的四合院，被称为“丹柿小院”

，后来被改建为今天的“老舍纪念馆”

。

冰心后来跟舒乙说：“你发现没有，你父亲作品里的好人大多姓李，姓李的人大多自杀，自杀的方式大多选择投水。”

最常被提及的《四世同堂》中的祁天佑最后也难逃被羞辱而死，老舍写道：“河水流得很快，好像已等他等得不耐烦，水发出一点点的声音仿佛向他低声的呼唤呢。

很快的，他想起了一辈子的事情；很快的，他忘了一切。

漂、漂、漂，他将漂到大海里去，自由、清凉、干净、快乐，而且洗净了他胸前的红字。”

老舍笔下的艺术真实与他自己在生命最后时刻真实的历史悲剧，构成了某种奇异的呼应。

如今，象征性的骨灰盒里面，放着老舍使用过的钢笔、毛笔、眼镜、一筒茉莉茶花和一小片被保留下来属于他的血衣残片。

他的墓上，墨绿色花岗岩左下角有一幅老舍浮雕铜像，围绕铜像刻着几道水波溅起的涟漪，两边汉白玉矮墙，一边以**做成浅浮雕为背景，上面刻写着老舍曾经希望得到的那句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”