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余光中 乡愁诗人（第3页）

他后来撰文感叹：“在中国人行路难的时代，我竟何幸，作异域的逍遥之游。”

很快，他感受到了异域的委屈和孤寂，渐渐在“国际的鸡尾酒”

中变成“一块拒绝融化的冰”

。

乡愁诗人

1961年，余光中发表长诗《天狼星》，不料竟引发了与“蓝星”

社友洛夫之间的一场新诗论战。

洛夫说诗歌不能太具象，余光中则认为，诗要是让人看不懂，所谓的自由就堕落了。

于是，他和诗坛内外的人打起了笔战，他说：“如果必须承认人是空虚无意义的才能写现代诗，则我乐于向这种‘现代诗’说再见！”

在经历了丧子之痛以及诗人的“我是谁”

的质问之后，余光中将目光投注在音乐上面。

他在散文集中大量介绍了西方摇滚乐，并将西方音乐的节奏融入诗中。

当时，杨弦来找他，希望能被授权谱曲。

后来，杨弦就将余光中的《江湖上》等8首诗谱了曲，大受欢迎，杨弦由此成为台湾的“校园民歌之父”

。

1971年至1972年间，余光中在台湾写下了《乡愁》：“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”

他回忆说，当时20分钟一气呵成，“不是因为我才思敏捷，而是因为离开大陆20多年，这种感觉在心里也就酝酿了20多年”

。

在当时的环境下，这首诗简直成为华语诗坛上的一个绝响。

后来，这首诗在大陆被选入教科书，家喻户晓。

于是，余光中被人们称作“乡愁诗人”

，他曾自嘲说：“它好像变成一张名片，这张名片大到把我的脸遮住了。”

狼来了

1974年，余光中应邀到香港中文大学任教，几个女儿也随父母同往香港念书。

这段“共聚一堂，共此灯光”

的日子，被他描述为“最美好的时光”

。

此时，台湾文坛开始兴起一场关于乡土文学的激烈论战。

这场有关文学的论争，逐渐演变为扩及政治、经济、思想各层面的反主流文化与主流文化的对决，被誉为台湾当代文学史上规模最大、影响最为深远的一场论战。

1985年，他返回台湾，在中山大学外文系任教至今。

对于背对高雄、面对海峡的西子湾，余光中很是喜欢，认为这就是他最后的归宿之地。

在高雄岛北边的入海口，海里有一座灯塔，与余光中书桌上的台灯遥遥相对，每当下午6点以后，灯塔与台灯相继点亮，“桌灯是桌上的一座灯塔，灯塔是海上的一盏桌灯”

。

与永恒拔河