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齐白石 寂寞之道（第2页）

来鼓励他卖画养家。

于是，齐白石便在胡沁园家住下来，专心学画，日益精进。

有一天，胡沁园见齐白石尚未有别号，便说：“在离你家不到一里的地方，有个驿站叫白石铺。

白石铺虽然无名山大川，可田园风光倒也十分美好，我看你就叫白石山人吧！”

后来，大家称呼他时常常将“山人”

略去，齐白石便成了他的名字。

齐白石靠着卖画，收入渐渐多起来，家里的光景也有了转机。

祖母笑着对他说：“阿芝，你倒没有亏了这支笔。

从前我说过，哪见文章锅里煮，现在我看见你的画，真在锅里煮了！”

衰年变法

1917年，55岁的齐白石为避战乱，辗转来到北京，借宿法源寺，坚持作画。

帮他的人不少，但也屡遭人辱，他常常报以沉默，暗自发愤。

在陈师曾的鼓励下，齐白石“衰年变法”

，自创“红花墨叶派”

，他曾经摒弃和掩饰的“乡巴佬”

经历与经验，从此成了创作的源头。

齐白石曾说：“如果没有胡沁园，我也许一辈子都是个木匠；如果没有陈师曾，我可能只是一个平庸的画家。”

当时恰逢新文化运动时期，康有为、陈独秀都曾主张“用写实改造中国画”

，而齐白石的画，恰似画中的“白话文”

，不用典，不避俗字俗语，不无病呻吟，不模仿古人。

抗战前夕，张大千将一幅《绿柳鸣蝉图》送给了收藏家徐鼐林，画上是一只大蝉卧在柳枝上，蝉头朝下，蝉尾朝上，作欲飞状。

齐白石在徐鼐林家做客时，见到了这幅画，便对徐鼐林说：“大千此画谬矣！

蝉在柳枝上，头永远是朝上的，绝对不能朝下。”

后来，徐鼐林把齐白石的意见转告给张大千。

张大千听后，虽然没有说什么，心里却很不服气。

几年后，张大千携长子、画友数人在四川青城写生。

那时正值盛夏，住房附近的蝉声此起彼伏，不绝于耳。

张大千想起齐白石的说法，不禁跑出屋外仔细观察。

只见几棵大树上爬满了蝉，其中绝大多数都是头朝上，只有少数的头朝下。

而另外几棵柳树上，趴在柳条上的蝉，则无一例外地头朝上。

这时，张大千才由衷叹服齐白石“致广大，尽精微”

的艺术功底。