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蒸汽朋克 一个不断变化的亚流派（第1页）

蒸汽朋克：一个不断变化的亚流派

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不论蒸汽朋克小说在当下如此流行的原因究竟是什么，有一点是确信无疑的：蒸汽朋克正在逐渐向着众多不同的方法与形式演变。

我们在某种程度上或许可以这样讲：作者们正是为了挽救蒸汽朋克，才对它进行解构，并重新塑造着它的语境。

杰伊·雷克的“主发条”

系列——包括《主发条》（Mainspring）、《擒纵器》（Est）和《小齿轮》（Pinion）三部作品——就是一个极好的例子。

在小说架构的那个庞大的发条世界中，钟表匠学徒赫索尔·雅克为了寻找能够重新启动主发条的钥匙而踏上了艰险的旅程。

那是一个被沿着赤道建起的高墙分为两半的世界，这道壁垒也对文化与社会产生了巨大的影响。

虽然雷克几乎用上了所有常见的蒸汽朋克元素：潜水艇、铁皮人、奇妙的飞艇，但让这套小说闻名于世的原因还是它推广了“发条朋克”

这个概念。

雷克并不相信“蒸汽朋克真正做出了什么宣言，或者背后有什么运动——赛博朋克当然是有的——它只是一张皮，一个覆盖了电影、美术、漫画、小说、服装乃至于音乐的外壳。

所以，对我来说，蒸汽朋克更像是一座思维游乐场”

。

其他典型的例子还有卡琳·洛瓦奇的《煤气灯下的犬灵》（TheGaslightDogs），这部作品将因纽特人的信仰融入了对文化冲突与帝国主义的批评之中；以及德克斯特·帕尔默的《永动之梦》（TheDreamofPerpetualMotion），它通过纳博科夫式的残酷与扭曲的想象让复古未来主义重新焕发了青春。

杰伊·雷克的《小齿轮》（托尔图书，2010年）

洛瓦奇的小说记录了一段发生在西瑞卡萨军队和阿尼乌（10）灵魂行者仁诺尼克之间的意志较量，书中出现的维多利亚时代技术清晰地营造出了一个与现实平行的世界，而作者巧妙地在其中展现了入侵者与原住民群体之间的联盟和武装冲突。

《煤气灯下的犬灵》没有任何逃避现实的成分，它在叙事上也选择了从被征服者的视角出发，这一点刚好与叶卡特琳娜·赛迪亚的担忧不谋而合：“人们对所谓过去的黄金时代总是抱有幻想，比如痴迷20世纪50年代的人总是忘记麦卡锡主义的存在。

而维多利亚时代的爱好者往往认为那时候的人既文明又优雅，从而忽略了工业化带来过真实的灾难和鸦片战争。”

德克斯特·帕尔默的《永动之梦》（圣马丁出版社，2010年）

“写作本应颠覆预期，”

洛瓦奇说，“它应当冲破边界，并激励读者去探索——不仅仅是探索美学、悬念和技术理念，还要去探索作品呈现的一切：风俗观念、社会偏见、政治信条和家庭活动。”

那么，她对蒸汽朋克又有什么期待呢？她期待着更好的进化与适应能力。

她希望未来“能够让这一流派——不论人们如何定义它——拥有更多的自由，以及接纳新思想的能力”

。

除却来自威尔斯的灵感，对帕尔默那部广受好评的蒸汽朋克作品影响最大的主要还是蒸汽朋克之外的流派和文化。

《永动之梦》融合了复古未来主义中的“恶意设计”

元素与荒诞主义、超现实主义以及对莎士比亚剧作《暴风雨》（TheTempest）的解构。

帕尔默设置的舞台是架空的20世纪的美国，那里机械盛行，处处可见蒸汽驱动的装置、全自动机械化管弦乐团以及已然泛滥的机器人仆从。

机械扮演着工人的角色，而人类则是消费者。

在这个世界观背景之下，一位名叫哈罗德·温斯罗的“失意作家”

被囚禁在一艘由永动机驱动的飞艇上，向读者讲述着自己一生的故事。

与哈罗德一起被困在飞艇里的是伟大的发明家帕洛斯佩罗·塔里杰特靠低温冷冻保存的尸体，帕洛斯佩罗那只闻其声、不见其人的养女米兰达神秘的声音也时刻通过对讲机在哈罗德耳边萦绕不去。

德克斯特·帕尔默，摄于2010年

“我是在哈佛大学读研究生的时候想到这个点子的，当时我正在为一篇关于H.G.威尔斯的论文查资料……我偶然发现了一本叫《未来的日子：19世纪设想的2000年》（Futuredays:AuryVisionoftheYear2000）的书，那是一套1899年发行的法国香烟画片的合集，由让·马克·寇特绘制，画的都是当时对一百年之后的未来生活的奇妙设想。

有些预测相当准确，比如有一张画片画了一个靠音频接收实时新闻的人。