手机浏览器扫描二维码访问
第五章丧家之犬
banner"
>
我不知道是否存在一个周全的理论,足以论述人们发笑的原因。
但是,我觉得所有喜剧的前提都是一个陷入困境的人,都是小人物与大人物的对抗。
——杰瑞·刘易斯(JerryLewis)
为蠢所困
为什么要去看喜剧呢?在喜剧中,别人会做我们暗中想做的事情,在柏拉图《理想国》(Republic,380BC)中,苏格拉底鼓励我们尽情地享受这种奇观。
“你害怕自己成为丑角。”
他解释道,所以你会去看丑角的表演。
然而,“在感悟了喜剧那种强大的搞笑能力之后,你不知不觉间被同化了,于是你开始在家里扮演喜剧诗人”
。
或许吧,但你终究还得扮演那些更糟糕的角色。
苏格拉底的论点本身可能就笼罩着一种讽刺感(他可能在扮演魔鬼的代言人,迫使我们进行深入的反思),在柏拉图这本书的其他地方,他还会展现出神秘的一面,他会在发表观点的时候,装作有些愚蠢,或是掺杂着一点自嘲的意味。
他融合了两种喜剧原型人物的属性——“丑角”
(buffoon,即“bomolochus”
)与“佯装无知者”
(eiron)——他会故意装傻,以此触碰知识的极限。
喜剧通常都会使用这种顽皮的方式以及一组特定的角色来抵达某种智慧。
在《快乐的科学》(TheGaySce,1882)中,弗里德里希·尼采(Friedriietzsche)将关注点转向了“仿真的愉悦,内心对于角色与面具的渴望”
,他还盘点了那些关键角色:“演员、‘艺术家’(搞怪者、谎话精、丑角、傻瓜、早期的小丑以及古典时代的仆人形象)。”
这份名单可谓相当不错。
在这一章中,我会探讨这个杂乱剧组中的人物关系以及他们可能做出的行为。
尼采认为,喜剧创作者那种内心的渴望,通常在“下层阶级”
的形象中体现最为明显。
在一开始的时候,喜剧的本能就与各种低级的行为联系在一起。
在《诗学》中,亚里士多德指出,喜剧是“对于下层人物的模仿”
(通常还会采用与之匹配的通俗风格)。
罗马文法学家多纳图斯认为,喜剧是一种属于“底端”
的模式:“它与那些生活在塔楼与高处之人无关,它探讨的是那些底层的、可鄙的领域。”
普劳图斯(Plautus)的喜剧始终紧贴着这个领域。
这位戏剧家本身也与“底端”
有着密切的联系,他的名字是“扁平足”
(plafoot”
)的变体,这是一个渊源深远的昵称,出自他可能出演过的赤脚拉丁哑剧。
启禀千岁爷,王妃杀了她继母。无妨,那等有碍观瞻之人,死了便死了。她又打伤了太子的命根子。无妨,那种软短无能还好色之人,废了便废了...
许多福穿到一本暴君的太监男后文中,他是把握朝政呼风唤雨,满朝文武背后瞧不起面上害怕的佞臣宦官九千岁太监许小满的干儿子身上。等会,他捋一下?这个剧情,感觉他和干爹都要完的路子。还是那种死很惨下场。等等,剧情他还有救。暴君皇帝是他爹的恋爱脑。九千岁死了,暴君疯了,国家完了。再等等,原来他是他爹亲生的?啊?啊!!!太监亲生的他?!他爹跟谁生的?许多福目光恍恍惚惚看向了暴君。原来我是亲生的啊。那他爹不死,国家不完,孤的好日子还多着捏。双cp,美丽疯狗攻x憨憨愣子受父母线)崽和小竹马(儿子线)入v通知19章,10月12号v,当天万字谢谢大家支持阅读须知1太监文,生子文。崽爹是真太监。2暴君和九千岁的养崽日常,一家三口都不正常。3主崽视角,各方视角都写。4团宠,日常文。2024330...
修真大佬秦昭不堪孽徒囚宠,决绝赴死,却穿成了现代娱乐圈的作精小花。ampampbrampampgt 小花成天不务正业,拉踩炒作,各大顶流避之不及。ampampbrampampgt 被迫四处树敌声名狼藉的秦昭我只会算命,你们继续黑。ampampbrampampgt 然后...
这是一个画风经常出问题的霍格沃茨。这是一个奇洛被学生们组团刷了蛇怪上了庆功宴的餐桌小天狼星布莱克差点变狗肉煲伏地魔不知不觉中一再被坑教授们坐在一...
每天零点更新,感恩每一个支持正版的小天使(鞠躬)下一本开我靠debuff横扫古早文,文案在最下方,喜欢的小可爱点个收藏呗如果你知道你拥有锦鲤体质,能够让周围的人运气大增,但是对自己却没有丝毫的进益,你...
谢邀,人在98,刚下飞机,拳打雅虎,脚踢亚马逊!前中兴事件商业谈判首席代表,新芯科技创始人周新,意外回到1998年。从硅谷开始崛起,在华国掀起风浪,重塑世界半导体格局,在芯幕落下之际扭转乾坤!简单来说就是一个半导体从业者回到过去搞事的故事。...