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给你的创意找到定位 商业大片 vs 独立电影（第1页）

给你的创意找到定位：商业大片vs独立电影

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你的电影创意必须是大制作、高预算的主力大片吗？不是的，虽然这样没什么不好。

对于你的编剧事业而言，一部大胆的独立电影剧本，可以跟一部大制作、高预算的商业大片起到相同的作用。

看看之前提到过的例子：《朱诺》《阳光小美女》和《环形使者》。

看看肯尼斯·罗纳根[14]、莉娜·邓纳姆[15]和汤姆·麦卡锡[16]。

那么你怎么才能分辨，你想出的创意，你想写的电影，到底是一部商业大片，还是一部独立电影呢？一般来说，商业大片里的主角是：超越生活的角色，处在超越生活的情境中。

想一想《火星救援》（TheMartian），大明星马特·达蒙扮演的马克·沃特尼是一个宇航员，同伴们逃离一次致命风暴的时候，把他意外遗忘在了火星上。

接下来，他想尽办法与NASA取得联系，在生存资源耗尽之前，想办法逃离了这颗红色星球。

作为对比，再想想《朱诺》里艾伦·佩吉的角色。

这部电影发行时，佩吉相对来说还是个没人认识的新人，饰演另类的16岁高中女生朱诺·麦高芙，在跟她的朋友帕里·布里克睡过一次之后，她怀孕了。

朱诺决定挑战人们的预期，拒绝流产，把孩子生下来，交给一对更合适的夫妻抚养。

复杂的事情接连发生，但《朱诺》里的情境和角色其实都没有超越生活。

这个故事既风趣聪明，又情感丰富，而且非常生活化。

朱诺在影片中的经历，甚至在地方报纸上都算不上头条，但这部影片却赢得了评论界的赞赏和观众的喜爱。

编剧迪亚波罗·科蒂从此开启了成功而持久的影视编剧事业。

另一个例子是《伯德小姐》（LadyBird）。

西尔莎·罗南饰演的伯德小姐，是一个正值青春期的古怪高中生，生活在萨克拉门托，却总是梦想着离开这里，开始大学生活。

她和她的妈妈之间有着一种深沉而又复杂的关系。

妈妈想让她留在家乡，念一所学费更低的大学。

这个剧本特别棒，电影拍得也很棒。

它不像《神奇女侠》（WonderWoman）[17]赚那么多钱，有那么多的观众，但格蕾塔·葛韦格给《伯德小姐》写的剧本引起了很高的热度，还提名了奥斯卡奖。

它推动了电影行业整体的发展。

格蕾塔·葛韦格写出了一个精巧的剧本。

所以，一个构思精巧的创意可以是独立电影创意，也可以是商业大片创意。

真正的区别通常在于故事的规模，以及三个C在创意中所占的相对比重。

独立电影倾向于更多地依赖角色，而不是概念。

它们也不太可能会吸引那些只看重创意的买家，除非买家已经对这个编剧很熟悉，而且有兴趣了。

角色主导的创意常常被认为“依赖执行”

（exedepe），这听起来也许很傻，所有的电影不都要依赖执行吗？那些高概念电影和系列电影，不也跟角色主导的电影一样容易搞砸吗？是，但也不是。

如果你把你的原创剧本，和刚刚完稿的《蜘蛛侠》系列最新续集的剧本，同时交给索尼影业，公司高管在决定要拍哪一个时，并不会对两个剧本采取相同的判断标准。

他们肯定会拍《蜘蛛侠》，即使那个剧本还需要花很多钱进行修改，但他们就是会拍它。

而你的原创剧本要不要拍，则需要酌情决定。

不管是角色主导还是概念主导，你的原创剧本都必须正中靶心，必须构思精巧。

由于依赖执行的创意要卖出和投拍的难度都更高，所以他们需要真正有卖点的剧本，独立制作是这样，电影公司更是这样。

当然，如果你写的是《逃出绝命镇》，或《月光男孩》，或《海边的曼彻斯特》，那你就什么都不用担心了。